唐代金银器上的人物图像研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 研究意义 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-16页 |
| 1.3 研究内容 | 第16-17页 |
| 1.4 研究方法 | 第17-18页 |
| 第2章 唐代金银器上的狩猎图像 | 第18-42页 |
| 2.1 人物动态 | 第20-26页 |
| 2.2 动物形态 | 第26-31页 |
| 2.3 背景中的植物 | 第31-37页 |
| 2.4 画面的分割 | 第37-40页 |
| 2.5 本章小结 | 第40-42页 |
| 第3章 唐代金银器上的伎乐图像 | 第42-66页 |
| 3.1 伎乐人物造型 | 第42-51页 |
| 3.1.1 伎乐人物与胡旋舞 | 第42-49页 |
| 3.1.2 伎乐人物与佛教伎乐 | 第49-51页 |
| 3.2 伎乐人物的背景纹饰 | 第51-56页 |
| 3.3 伎乐图像与制作技术 | 第56-59页 |
| 3.4 伎乐图像、器形与观看方式 | 第59-64页 |
| 3.4.1 器形与图像边框 | 第59-61页 |
| 3.4.2 人物图像的组合与排列 | 第61-62页 |
| 3.4.3 观看 | 第62-64页 |
| 3.5 本章小结 | 第64-66页 |
| 第4章 唐代金银器上的童子图像 | 第66-86页 |
| 4.1 童子与妇女 | 第67-70页 |
| 4.2 童子与莲花 | 第70-73页 |
| 4.3 童子与猧 | 第73-76页 |
| 4.4 童子与游戏 | 第76-78页 |
| 4.5 图像布局 | 第78-84页 |
| 4.6 本章小结 | 第84-86页 |
| 第5章 唐代金银器上的人物故事图像 | 第86-102页 |
| 5.1 人物姿态与图式 | 第86-92页 |
| 5.2 对图像定名的质疑 | 第92-97页 |
| 5.3 人物故事图像的寓意 | 第97-100页 |
| 5.4 本章小结 | 第100-102页 |
| 第6章 人物图像与唐代人物画 | 第102-110页 |
| 6.1 伎乐图像与“吴家样” | 第102-103页 |
| 6.2 仕女图像与仕女画 | 第103-105页 |
| 6.3 人物故事图像与《高逸图》 | 第105-107页 |
| 6.4 本章小结 | 第107-110页 |
| 第7章 唐代金银器上人物图像的社会意义 | 第110-116页 |
| 7.1 礼仪 | 第110-111页 |
| 7.2 娱乐 | 第111页 |
| 7.3 文化交融 | 第111-112页 |
| 7.4 教化 | 第112-114页 |
| 7.5 外交 | 第114-115页 |
| 7.6 本章小结 | 第115-116页 |
| 结论 | 第116-118页 |
| 附录 | 第118-128页 |
| 参考文献 | 第128-136页 |
| 图录 | 第136-146页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第146-148页 |
| 致谢 | 第148页 |
