| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 一、绪论 | 第8-12页 |
| (一)研究背景与意义 | 第8-9页 |
| 1.研究背景 | 第8页 |
| 2.研究意义 | 第8-9页 |
| (二)研究内容与目标 | 第9页 |
| 1.研究内容 | 第9页 |
| 2.研究目标 | 第9页 |
| (三)研究现状分析 | 第9-11页 |
| 1.国外研究现状 | 第9-10页 |
| 2.国内研究现状 | 第10-11页 |
| 3.小结 | 第11页 |
| (四)研究方法与创新点 | 第11-12页 |
| 1.研究方法 | 第11页 |
| 2.课题创新点 | 第11-12页 |
| 二、龙图腾的演变历程及艺术表现形式 | 第12-21页 |
| (一)龙图腾的形成条件 | 第12-13页 |
| 1.历史因素 | 第12页 |
| 2.民族因素 | 第12-13页 |
| (二)龙图腾的演变阶段及变化特点 | 第13-17页 |
| 1.龙图腾的始创期 | 第13页 |
| 2.龙图腾的演变期 | 第13页 |
| 3.龙图腾的发展期 | 第13页 |
| 4.龙图腾的成熟期 | 第13-17页 |
| (三)龙图腾在传统建筑装饰设计中的常见形式 | 第17-20页 |
| 1.蟠龙 | 第18页 |
| 2.团龙 | 第18页 |
| 3.坐龙 | 第18-19页 |
| 4.二龙戏珠 | 第19页 |
| 5.云龙 | 第19页 |
| 6.拐子龙 | 第19-20页 |
| (四)龙图腾的精神内涵 | 第20-21页 |
| 1.团结与凝聚 | 第20页 |
| 2.包容与和谐 | 第20页 |
| 3.奋发与进取 | 第20页 |
| 4.发展与创新 | 第20-21页 |
| 三、龙图腾在现代设计中的应用研究 | 第21-25页 |
| (一)龙图腾图形元素的提炼方法 | 第21页 |
| 1.化繁为简 | 第21页 |
| 2.抽象变形 | 第21页 |
| 3.分解重组 | 第21页 |
| 4.材料移植 | 第21页 |
| (二)陈幼坚香港乌龙茶标志设计 | 第21-22页 |
| (三)龙图腾在现代室内空间设计中的运用 | 第22-24页 |
| 1.北京北湖壹号别墅设计 | 第22-23页 |
| 2.拉萨瑞吉度假酒店 | 第23-24页 |
| (四)本章小结 | 第24-25页 |
| 四、“龙图腾”图形元素在荔江湾游客接待中心的设计运用 | 第25-48页 |
| (一)项目概况 | 第25-26页 |
| 1.荔浦县简介 | 第25页 |
| 2.项目概况 | 第25-26页 |
| (二)龙图腾于荔江湾游客中心的联系 | 第26-28页 |
| 1.壮族的龙图腾崇拜 | 第26-27页 |
| 2.荔江湾的龙宫洞与龙头山 | 第27-28页 |
| (三)荔江湾游客中心功能概述及设计原则 | 第28-33页 |
| 1.游客中心功能概述 | 第28页 |
| 2.游客中心设计原则 | 第28-29页 |
| 3.游客中心功能设计分析 | 第29-33页 |
| (四)龙图腾装饰设计理念及图形元素提取 | 第33-35页 |
| 1.装饰设计理念 | 第33-34页 |
| 2.龙图腾图形元素提取 | 第34-35页 |
| (五)设计风格定位及材料、家具、色彩选择 | 第35-38页 |
| 1.设计风格定位 | 第35-36页 |
| 2.材料选择 | 第36-37页 |
| 3.家具及灯具选择 | 第37-38页 |
| 4.色彩选择 | 第38页 |
| (六)设计方案展示 | 第38-47页 |
| 1.建筑外观设计 | 第38-40页 |
| 2.大堂走道设计 | 第40-41页 |
| 3.接待咨询区设计 | 第41-43页 |
| 4.休闲茶室设计 | 第43-45页 |
| 5.客房设计 | 第45-46页 |
| 6.走廊设计 | 第46-47页 |
| (七)本章小结 | 第47-48页 |
| 五、结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 读硕期间发表的论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |