| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-18页 |
| 第一节 选题的缘由 | 第8-12页 |
| 一、 选取道家思想的原因 | 第8-9页 |
| 二、 选取文人画的原因 | 第9-10页 |
| 三、 选取倪瓒的原因 | 第10-12页 |
| 第二节 研究现状概述 | 第12-13页 |
| 第三节 研究的思路和方法 | 第13-18页 |
| 一、 研究思路 | 第13-15页 |
| 二、 研究方法 | 第15-18页 |
| 第一章 道家的游仙文化与倪瓒艺术的关系 | 第18-39页 |
| 第一节 倪瓒绘画生涯与游仙文化的因缘 | 第19-32页 |
| 一、 道家思想与绘画艺术关系 | 第19-26页 |
| 二、 倪瓒生平及其与道家文化的因缘 | 第26-32页 |
| 第二节 倪瓒艺术中的道家游仙思想 | 第32-39页 |
| 一、 倪瓒诗文与道家游仙思想 | 第32-35页 |
| 二、 道家的游仙思想在倪瓒绘画中的体现 | 第35-39页 |
| 第二章 道家的“超尘脱俗”与倪瓒绘画的林泉隐逸之精神 | 第39-53页 |
| 第一节 道家思想与倪瓒绘画的表现形态 | 第40-43页 |
| 一、 道家的“形、气、神”理论 | 第40-41页 |
| 二、 倪瓒绘画的“形、神、气韵”形态 | 第41-43页 |
| 第二节 倪瓒绘画特色与道家思想影响 | 第43-53页 |
| 一、 倪瓒绘画“逸格”与道家的寄情山水 | 第43-48页 |
| 二、 倪瓒绘画“主题”表现与道家的超尘脱俗 | 第48-51页 |
| 三、 倪瓒绘画意象与道家的澄怀观道 | 第51-53页 |
| 第三章 道家仙境与倪瓒“简清静淡”画风的形成 | 第53-68页 |
| 第一节 道家的仙山意境 | 第53-62页 |
| 一、 仙神体系和道家的仙境思想 | 第53-54页 |
| 二、 道家的仙境学说与倪瓒绘画艺术 | 第54-62页 |
| 第二节 倪瓒艺术的“简清静淡”画风的形成 | 第62-68页 |
| 一、 倪瓒文人画中的构图章法 | 第62-64页 |
| 二、 倪瓒绘画中的笔墨情趣 | 第64-66页 |
| 三、 “简清静淡”的绘画风格 | 第66-68页 |
| 第四章 倪瓒绘画艺术对后世的影响 | 第68-75页 |
| 第一节 倪瓒艺术对明代文人画的影响 | 第69-70页 |
| 第二节 倪瓒绘画对“四王”、“四僧”及恽寿平的影响 | 第70-74页 |
| 第三节 倪瓒绘画艺术对近代画坛影响 | 第74-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |