| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题缘起 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 研究意义 | 第12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 2 勃拉姆斯三首钢琴三重奏的曲式分析 | 第13-36页 |
| 2.1 B大调钢琴三重奏(Op.8)各乐章曲式分析 | 第13-20页 |
| 2.1.1 第一乐章——调性延迟再现的奏鸣曲式 | 第13-15页 |
| 2.1.2 第二乐章——传统复三部曲式 | 第15-17页 |
| 2.1.3 第三乐章——简洁的单三部曲式 | 第17-18页 |
| 2.1.4 第四乐章——典型的回旋奏鸣曲式 | 第18-20页 |
| 2.2 C大调钢琴三重奏(Op.87)各乐章曲式分析 | 第20-27页 |
| 2.2.1 第一乐章——多主副部主题的奏鸣曲式 | 第20-22页 |
| 2.2.2 第二乐章——装饰性与自由性结合的变奏曲式 | 第22-24页 |
| 2.2.3 第三乐章——中部插部化的复三部曲式 | 第24-25页 |
| 2.2.4 第四乐章——传统的奏鸣曲式 | 第25-27页 |
| 2.3 c小调钢琴三重奏(Op.101)各乐章曲式分析 | 第27-35页 |
| 2.3.1 第一乐章——倒装再现的奏鸣曲式 | 第28-30页 |
| 2.3.2 第二乐章——典型的复三部曲式 | 第30-31页 |
| 2.3.3 第三乐章——部分省略再现的复三部曲式 | 第31-33页 |
| 2.3.4 第四乐章——传统的奏鸣曲式 | 第33-35页 |
| 2.4 小结 | 第35-36页 |
| 3 三首钢琴三重奏的创作技法研究 | 第36-52页 |
| 3.1 作品速度布局 | 第36-38页 |
| 3.1.1 “快-慢-快”的速度大局观的传承 | 第36-37页 |
| 3.1.2 谐谑曲与“谐谑精神”的延续 | 第37页 |
| 3.1.3 独具内涵的慢板章节 | 第37-38页 |
| 3.2 调式调性布局 | 第38-41页 |
| 3.2.1 传统的调式调性布局框架 | 第39页 |
| 3.2.2 丰富多彩的细部调式调性设计 | 第39-41页 |
| 3.3 音乐陈述结构特征 | 第41-45页 |
| 3.3.1 奏鸣曲式的程式化写法 | 第41-43页 |
| 3.3.2 兼容多结构原则的变奏曲式 | 第43-44页 |
| 3.3.3 再现三部式结构的发展 | 第44-45页 |
| 3.4 主题构建特征 | 第45-46页 |
| 3.4.1 多姿的主题旋律形态 | 第45-46页 |
| 3.4.2 主题的链式延展 | 第46页 |
| 3.5 节奏的多样性 | 第46-50页 |
| 3.5.1 非均分节奏形态 | 第46-48页 |
| 3.5.2 多层次的节奏对位 | 第48-49页 |
| 3.5.3 自由化节奏 | 第49-50页 |
| 3.6 织体的多样性 | 第50-52页 |
| 3.6.1 层次丰富的织体 | 第50-51页 |
| 3.6.2 隐伏旋律的织体 | 第51-52页 |
| 4 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 研究生期间科研成果 | 第56页 |
