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抗战时期至文革前的写实水墨人物画题材的演变及其表现形式

中文摘要第4-5页
Abstract第5页
绪论第8-14页
    一 研究对象第8页
    二 研究的背景和意义第8-9页
    三 研究的现状第9页
    四 创新点第9-10页
    五 题目的界定和研究方法第10-14页
第一章 1937——1945 年以抗战为题材的写实水墨人物画第14-32页
    第一节 写实水墨人物画现实主义题材的产生原因第14-16页
        1.1 抗战主题思想的需要第14页
        1.2 传统水墨人物画对西方写实的理性选择第14-15页
        1.3 美术的大众化思潮和现实主义绘画的兴起第15-16页
    第二节 以抗战为创作题材的代表性画家第16-26页
        2.1 徐悲鸿第16-18页
        2.2 蒋兆和第18-21页
        2.3 岭南画派第21-25页
        2.4 赵望云第25-26页
    第三节 以抗战为创作题材的代表性作品第26-30页
        3.1 徐悲鸿《愚公移山》第26-28页
        3.2 蒋兆和《流民图》第28-30页
    第四节 抗战现实主义题材的意义第30-32页
第二章 1949——1965 年以歌颂为题材的写实水墨人物画第32-55页
    第一节 写实水墨人物画主题思想的转变第32-33页
    第二节 写实水墨人物画题材的转变第33-43页
    第三节 歌颂题材的表现形式第43-52页
        3.1 写实水墨人物画中画家题材表现形式的形成第43-44页
        3.2 歌颂题材的表现形式个案分析第44-52页
            3.2.1 方增先《粒粒皆辛苦》第45-46页
            3.2.2 刘文西《祖孙四代》第46-48页
            3.2.3 杨之光《一辈子第一回》第48-49页
            3.2.4 王盛烈《八女投江》第49-50页
            3.2.5 黄胄《庆丰收》第50-51页
            3.2.6 叶浅予《共饮一江水》第51-52页
    第四节 歌颂题材的意义第52-55页
第三章 对中国画题材当下性的思考第55-57页
结论第57-58页
参考文献第58-61页
攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文第61-62页
致谢第62-63页

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