| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一 研究对象 | 第8页 |
| 二 研究的背景和意义 | 第8-9页 |
| 三 研究的现状 | 第9页 |
| 四 创新点 | 第9-10页 |
| 五 题目的界定和研究方法 | 第10-14页 |
| 第一章 1937——1945 年以抗战为题材的写实水墨人物画 | 第14-32页 |
| 第一节 写实水墨人物画现实主义题材的产生原因 | 第14-16页 |
| 1.1 抗战主题思想的需要 | 第14页 |
| 1.2 传统水墨人物画对西方写实的理性选择 | 第14-15页 |
| 1.3 美术的大众化思潮和现实主义绘画的兴起 | 第15-16页 |
| 第二节 以抗战为创作题材的代表性画家 | 第16-26页 |
| 2.1 徐悲鸿 | 第16-18页 |
| 2.2 蒋兆和 | 第18-21页 |
| 2.3 岭南画派 | 第21-25页 |
| 2.4 赵望云 | 第25-26页 |
| 第三节 以抗战为创作题材的代表性作品 | 第26-30页 |
| 3.1 徐悲鸿《愚公移山》 | 第26-28页 |
| 3.2 蒋兆和《流民图》 | 第28-30页 |
| 第四节 抗战现实主义题材的意义 | 第30-32页 |
| 第二章 1949——1965 年以歌颂为题材的写实水墨人物画 | 第32-55页 |
| 第一节 写实水墨人物画主题思想的转变 | 第32-33页 |
| 第二节 写实水墨人物画题材的转变 | 第33-43页 |
| 第三节 歌颂题材的表现形式 | 第43-52页 |
| 3.1 写实水墨人物画中画家题材表现形式的形成 | 第43-44页 |
| 3.2 歌颂题材的表现形式个案分析 | 第44-52页 |
| 3.2.1 方增先《粒粒皆辛苦》 | 第45-46页 |
| 3.2.2 刘文西《祖孙四代》 | 第46-48页 |
| 3.2.3 杨之光《一辈子第一回》 | 第48-49页 |
| 3.2.4 王盛烈《八女投江》 | 第49-50页 |
| 3.2.5 黄胄《庆丰收》 | 第50-51页 |
| 3.2.6 叶浅予《共饮一江水》 | 第51-52页 |
| 第四节 歌颂题材的意义 | 第52-55页 |
| 第三章 对中国画题材当下性的思考 | 第55-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |