| 中文摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、选题背景及意义 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-14页 |
| 三、研究的重点与难点 | 第14-15页 |
| 四、研究的方法及创新点 | 第15-16页 |
| 第一章 航拍的理论概述 | 第16-26页 |
| 第一节 航拍的起源及发展历程 | 第16-18页 |
| 第二节 航拍的现代艺术手段 | 第18-23页 |
| 一、航拍手段的多样性 | 第18-19页 |
| 二、航拍飞行的摄像机 | 第19-21页 |
| 三、航拍与计算机数字技术的结合 | 第21-23页 |
| 第三节 航拍的注意事项 | 第23-26页 |
| 第二章 航拍作为一种电视语言 | 第26-44页 |
| 第一节 航拍画面的基本特征 | 第26-30页 |
| 一、画面的真实性 | 第26-28页 |
| 二、画面的涵义与现实的写照 | 第28-30页 |
| 第二节 航拍中摄影元素的运用 | 第30-38页 |
| 一、航拍中“点线面”的运用 | 第30-35页 |
| 三、航拍中色彩的运用 | 第35-37页 |
| 二、航拍中光影的运用 | 第37-38页 |
| 第三节 航拍作为一种电视语言的叙事特征 | 第38-41页 |
| 一、共时性叙事与历时性叙事 | 第38-40页 |
| 二、航拍的全知视角与第一人称叙述视角 | 第40-41页 |
| 第四节 航拍的运动方式与表现手段 | 第41-44页 |
| 一、航拍的基本空间运动方式 | 第41-42页 |
| 二、航拍与“回到地面” | 第42-44页 |
| 第三章 航拍在电视创作中的应用 | 第44-57页 |
| 第一节 航拍在电视纪录片中的应用—以《看见台湾》《家园》为例 | 第44-48页 |
| 一、气韵流动的运镜手法 | 第44-45页 |
| 二、地面细节与宏大视角的契合 | 第45-48页 |
| 第二节 航拍在电视综艺目中的应用—以《极限挑战》《我们的法则》为例 | 第48-52页 |
| 一、合理匹配的航拍场景 | 第48-50页 |
| 二、航拍的高倍变焦画面 | 第50-52页 |
| 第三节 航拍创作的实践案例分析—以亲身创作的宣传片《正力海工》为例 | 第52-57页 |
| 一、航拍的创作流程 | 第52-54页 |
| 二、宣传片《正力海工》的飞行要点 | 第54-56页 |
| 三、宣传片《正力海工》的航拍创作总结 | 第56-57页 |
| 第四章 航拍在电视创作中的美学意义 | 第57-69页 |
| 第一节 “天人合一”的审美情趣 | 第57-59页 |
| 第二节 人们看待世界观念的改变 | 第59-64页 |
| 一、超越现实的真实 | 第59-60页 |
| 二、视域的拓展 | 第60-62页 |
| 三、换个距离看世界 | 第62-64页 |
| 第三节 航拍画面的“空间与审美” | 第64-69页 |
| 一、陌生化的空间向度 | 第64-65页 |
| 二、传统“意”与“象”的空间表现 | 第65-67页 |
| 三、航拍运动摄影的艺术美感 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-75页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 个人简历 | 第77-79页 |
