| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第10-21页 |
| 1.1 研究源起 | 第10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-16页 |
| 1.2.1 大众文化研究 | 第10-13页 |
| 1.2.2 选秀节目相关研究 | 第13-16页 |
| 1.2.2.1 以某电视选秀节目个案为例 | 第13-14页 |
| 1.2.2.2 选秀节目文化研究 | 第14-15页 |
| 1.2.2.3 从社会学、传播学、营销学视域研究 | 第15-16页 |
| 1.3 研究对象 | 第16-19页 |
| 1.3.1 《中国好声音》流程简介 | 第16-17页 |
| 1.3.2 《中国好声音》收视 | 第17-18页 |
| 1.3.3 核心概念界定 | 第18-19页 |
| 1.3.3.1 大众文化 | 第18-19页 |
| 1.3.3.2 选秀节目 | 第19页 |
| 1.3.3.3 受众 | 第19页 |
| 1.3.4 本文创新点 | 第19页 |
| 1.4 研究方法 | 第19-21页 |
| 第2章 全国海选：平民娱乐的雏形 | 第21-31页 |
| 2.1 从国外购买版权：文化全球化背景下“好声音”登录中国 | 第21-23页 |
| 2.1.1 大众文化的全球化传播催生电视娱乐选秀 | 第21-22页 |
| 2.1.2 “荷兰好声音”成为《中国好声音》 | 第22-23页 |
| 2.1.2.1 “好声音”获全球大众认同 | 第22-23页 |
| 2.1.2.2 “好声音”作为大众文化产品成《中国好声音》 | 第23页 |
| 2.2 全国海选：多元化的草根阶层 | 第23-26页 |
| 2.2.1 来自全国多元化草根阶层选手 | 第23-25页 |
| 2.2.2 草根阶层选手满足受众社会心理需求 | 第25-26页 |
| 2.2.2.1 建设性快感的满足 | 第25页 |
| 2.2.2.2 求同心理的满足 | 第25-26页 |
| 2.2.2.3 求实心理的满足 | 第26页 |
| 2.3 媒体造势：《中国好声音》成为大众消费符号 | 第26-30页 |
| 2.3.1 媒体宣传：《中国好声音》赢得大众青睐 | 第26-27页 |
| 2.3.2 《中国好声音》变成消费符号 | 第27-30页 |
| 2.3.2.1 《中国好声音》中的广告消费 | 第28-29页 |
| 2.3.2.2 受众在媒介娱乐中被商品化 | 第29-30页 |
| 2.4 本章小结 | 第30-31页 |
| 第3章 导师盲选：大众文化的晚餐 | 第31-42页 |
| 3.1 导师座椅与受众心理期待 | 第31-35页 |
| 3.1.1 座椅让受众获心理快感 | 第31-33页 |
| 3.1.2 转身和“粉丝”归属感 | 第33-34页 |
| 3.1.3 导师肯定和移情心理 | 第34-35页 |
| 3.2 消费文化中导师的明星效应 | 第35-37页 |
| 3.2.1 导师明星效应 | 第35-36页 |
| 3.2.2 受众主体与观众本位 | 第36-37页 |
| 3.3 “正宗好声音”打造平民娱乐 | 第37-39页 |
| 3.3.1 平民娱乐成主流文化 | 第37-38页 |
| 3.3.2 选秀节目呈过度娱乐 | 第38-39页 |
| 3.3.3 《中国好声音》还原娱乐的本质 | 第39页 |
| 3.4 本章小结 | 第39-42页 |
| 第4章 年度总决赛：激情洋溢的文化狂欢 | 第42-50页 |
| 4.1 群星演唱会：大众文化狂欢序幕 | 第42-43页 |
| 4.2 学员与导师同台演唱：大众文化狂欢高潮 | 第43-47页 |
| 4.2.1 传统精英文化向大众文化转型 | 第43-45页 |
| 4.2.2 集体狂欢与责任消解 | 第45-46页 |
| 4.2.3 狂欢中集群行为与社会安全阀 | 第46-47页 |
| 4.3 观众与媒体评审团共同投票：观众被赋予主体地位 | 第47-48页 |
| 4.4 狂欢成为可能：手机和网络媒介的使用 | 第48-49页 |
| 4.5 本章小结 | 第49-50页 |
| 第5章 结论与讨论 | 第50-55页 |
| 5.1 本文研究成果 | 第50-53页 |
| 5.1.1 《中国好声音》的大众文化特质 | 第50-51页 |
| 5.1.2 《中国好声音》流行的社会心理机制 | 第51-53页 |
| 5.2 选秀节目发展的再思考 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第59页 |
