| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第5-8页 |
| 第一章 眼花缭乱的结构现实主义 | 第8-23页 |
| 1.1 叙述视角的跳跃 | 第8-11页 |
| 1.2 时间的亦真亦幻 | 第11-14页 |
| 1.2.1 过去、现在与未来 | 第11-12页 |
| 1.2.2 伪时间与真时间 | 第12-14页 |
| 1.3 流动空间中的人格塑造 | 第14-16页 |
| 1.4 时空的跳跃与转移 | 第16-18页 |
| 1.5 非现实主义手法的运用 | 第18-23页 |
| 1.5.1 人物的不确定性 | 第18-20页 |
| 1.5.2 电影、戏剧与绘画艺术手法的借鉴与融会贯通 | 第20-22页 |
| 1.5.3 节奏与双关 | 第22-23页 |
| 第二章 谎言与真实 | 第23-30页 |
| 2.1 谎言中的真实 | 第23-24页 |
| 2.2 真实中的谎言 | 第24-26页 |
| 2.3 永远处在真实与谎言之中 | 第26-30页 |
| 第三章 略萨结构现实主义创作方法的源起 | 第30-36页 |
| 3.1 拉美特殊的现实为略萨的结构现实主义提供了合适的土壤 | 第30-31页 |
| 3.2 略萨个人的偏好与生活经历对结构现实主义的影响 | 第31-33页 |
| 3.2.1 对现实题材的着迷以及对文学表现形式创新的坚持 | 第31-32页 |
| 3.2.2 从梦幻到现实的早年经历 | 第32-33页 |
| 3.3 作家对略萨的影响 | 第33-36页 |
| 3.3.1 新小说作家的影响 | 第33-34页 |
| 3.3.2 福克纳、博尔赫斯和马尔克斯的影响 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
