民国时期的戏曲理论研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 一、研究范围界定及选题意义 | 第10-12页 |
| 二、相关研究动态 | 第12-19页 |
| 三、研究方法 | 第19-21页 |
| 第一章 “传统”转向“现代”的学科意识 | 第21-36页 |
| 第一节 兼收并蓄的理论背景 | 第22-23页 |
| 第二节 西学东渐对学者的影响——以王国维为中心 | 第23-27页 |
| 第三节 《宋元戏曲史》的哲学观照与戏曲史的构建 | 第27-29页 |
| 第四节 现代曲学研究的拓展——以吴梅为中心 | 第29-34页 |
| 一、吴梅的曲学成就 | 第30-32页 |
| 二、吴梅曲学理论的时代印痕 | 第32-34页 |
| 第五节 民国时期戏曲理论的转型 | 第34-36页 |
| 第二章 学科的初创 | 第36-64页 |
| 第一节 戏曲研究独立成科的依据 | 第36-45页 |
| 一、研究风气的兴起 | 第36-37页 |
| 二、理论体系的初步建立 | 第37-40页 |
| 三、研究范围的拓展 | 第40-41页 |
| 四、相关资料的搜集整理 | 第41-45页 |
| 第二节 “戏曲”与“戏剧”的概念区分 | 第45-53页 |
| 一、“戏剧”与“戏曲”概念的现代解读 | 第45-49页 |
| 二、民国时期“戏曲”与“戏剧”概念的应用 | 第49-53页 |
| 第三节 由曲学本位向全面发展 | 第53-64页 |
| 一、传统戏曲理论的曲学本位研究 | 第53-55页 |
| 二、戏曲剧本研究 | 第55-58页 |
| 三、戏曲研究方法的拓展 | 第58-64页 |
| 第三章 民国时期戏曲研究的两个价值点 | 第64-87页 |
| 第一节 戏曲功能观的发展 | 第64-76页 |
| 一、戏曲教化意识 | 第64-67页 |
| 二、对戏曲教化及娱乐功能的理解 | 第67-71页 |
| 三、“自娱娱人”说及王国维的阐发 | 第71-76页 |
| 第二节 关于戏曲起源的求证 | 第76-87页 |
| 一、扮演、摹仿意识的重视 | 第76-80页 |
| 二、音乐本位的追溯 | 第80-84页 |
| 三、形制的考虑及其他 | 第84-87页 |
| 第四章 民国时期戏曲审美观念的变化 | 第87-130页 |
| 第一节 戏曲审美雅俗风尚的变迁 | 第87-106页 |
| 一、传统曲论中雅俗风尚的变迁 | 第88-97页 |
| 二、民国时期的雅俗观念 | 第97-106页 |
| 第二节 戏曲意境的美学阐释 | 第106-116页 |
| 一、传统戏曲与“意境” | 第106-110页 |
| 二、民国时戏曲理论家的论述 | 第110-113页 |
| 三、王国维“意境论”之集大成 | 第113-116页 |
| 第三节 戏曲写意的审美内涵 | 第116-130页 |
| 一、传统思维的特点 | 第116-118页 |
| 二、传统思维方式对戏曲的影响 | 第118-122页 |
| 三、民国时期戏曲写意的审美内涵 | 第122-127页 |
| 四、戏曲写意中的“程式化” | 第127-130页 |
| 第五章 “悲剧观”的多元解读 | 第130-158页 |
| 第一节 戏曲悲剧观的内涵 | 第131-140页 |
| 一、西方悲剧观念和中国古代悲剧意识 | 第131-135页 |
| 二、民国时期的悲剧观念 | 第135-140页 |
| 第二节 王国维的“悲剧观” | 第140-149页 |
| 一、从《红楼梦评论》看王国维对西方悲剧美学之接受 | 第141-144页 |
| 二、王国维悲剧观念中的佛道思想基础 | 第144-145页 |
| 三、王国维的悲剧观——以元曲为中心 | 第145-149页 |
| 第三节 “大团圆”模式和传统戏曲悲剧性的消解 | 第149-158页 |
| 一、“大团圆”模式与民国时期的悲剧论争 | 第149-155页 |
| 二、传统戏曲悲剧性的消解 | 第155-158页 |
| 第六章 戏曲表演理论研究 | 第158-184页 |
| 第一节 “脚色”与“角色”之分析 | 第158-165页 |
| 一、脚色与角色的概念阐释 | 第159-162页 |
| 二、脚色与角色的审美价值 | 第162-165页 |
| 第二节 脸谱与宾白的理论探索 | 第165-172页 |
| 一、脸谱的功能 | 第165-168页 |
| 二、角色的形象预设及象征美的由来——翁藕红如是说 | 第168-169页 |
| 三、宾白研究 | 第169-172页 |
| 第三节 表演理论的探索 | 第172-184页 |
| 一、余上沅“贵真”的表演观 | 第172-174页 |
| 二、齐如山早期的表演和接受理论 | 第174-178页 |
| 三、吴梅的表演理论 | 第178-184页 |
| 余论：民国时期戏曲理论的转型特质 | 第184-192页 |
| 一、共时性观察：中国和外国的关系 | 第184-188页 |
| 二、历时性变迁：传统与现实的关系 | 第188-192页 |
| 参考文献 | 第192-208页 |
| 附录：民国时期相关论著 | 第208-236页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第236-240页 |
| 后记 | 第240-241页 |
