| 中文摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 林正盛跨类的影像形态 | 第14-23页 |
| 第一节 纪实与虚构交织的纪录片创作 | 第14-16页 |
| 第二节“隐藏摄像机”式的剧情片创作 | 第16-23页 |
| 第二章 林正盛电影的空间构成特色 | 第23-37页 |
| 第一节 狭窄逼仄的物质空间 | 第23-30页 |
| 第二节 孤立缺失的社会空间 | 第30-33页 |
| 第三节 压抑漂移的心理空间 | 第33-37页 |
| 第三章 林正盛电影视听元素的写实特色 | 第37-51页 |
| 第一节“诗意写实”的长镜头 | 第37-45页 |
| 第二节 灵活多样的声音 | 第45-51页 |
| 第四章 林正盛电影风格成因分析 | 第51-56页 |
| 第一节 家庭背景的熏陶和滋养 | 第51-52页 |
| 第二节 成长和教育经历的浸染与磨砺 | 第52-54页 |
| 第三节 巴赞与小津安二郎的影响 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 注释 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 林正盛作品年表 | 第65-68页 |
| 林正盛获奖情况 | 第68-70页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |