| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 论文研究的意义和时代背景 | 第9-10页 |
| 一、论文研究的意义 | 第9页 |
| 二、论文研究的时代背景 | 第9-10页 |
| 第二节 相关文献综述 | 第10页 |
| 第三节 研究方法和内容 | 第10-12页 |
| 一、本课题研究方法 | 第10-11页 |
| 二、本课题研究内容 | 第11-12页 |
| 第二章 表现光影风景在美术史上的先行者 | 第12-20页 |
| 第一节 西方美术史上表现光影风景的画家 | 第12-17页 |
| 第二节 当代水彩界表现光影风景的画家 | 第17-20页 |
| 第三章 李水成水彩画光影风景表现的发展过程 | 第20-25页 |
| 第一节 结缘水彩,光影种子初萌芽 | 第20-21页 |
| 第二节 坚持不懈,终把光影放异彩 | 第21-22页 |
| 第三节 硕果累累,光影魔术谱新章 | 第22-25页 |
| 第四章 李水成光影风景水彩画表现中的审美特色 | 第25-37页 |
| 第一节 李水成水彩画风景光影系列作品中的个人审美特色 | 第25-35页 |
| 一、光影表现形态的多样性 | 第25-26页 |
| 二、艺术与真实的统一性—认真研究自然美学与艺术语言美的统一 | 第26-29页 |
| 三、材质运用上的扬长避短与因地制宜的选择性 | 第29-31页 |
| 四、不同色彩画种间的兼容性 | 第31页 |
| 五、自然天成的原创性 | 第31-33页 |
| 六、势与质审美的整体性 | 第33-34页 |
| 七、光影运用的灵活性 | 第34页 |
| 八、收放严谨的绘画性 | 第34-35页 |
| 第二节 与其它画家的不同之处 | 第35-37页 |
| 一、对光影表现的专注性 | 第35-36页 |
| 二、对光影研究的透彻性 | 第36页 |
| 三、对光影效果的丰富性 | 第36-37页 |
| 第五章 李水成光影水彩风景主要作品分析 | 第37-42页 |
| 第一节 《夏日清风》 | 第37-38页 |
| 第二节 《藤蔓窗口》 | 第38-39页 |
| 第三节 《逛皇陵》 | 第39-40页 |
| 第四节 《废墟上的阳光》 | 第40-41页 |
| 第五节 《石径通幽》 | 第41-42页 |
| 第六章 李水成光影水彩风景给我们的启迪 | 第42-45页 |
| 第一节 探索是由衷的兴趣所致 | 第42页 |
| 第二节 形成系列才能深化研究和表现 | 第42-43页 |
| 第三节 风格的形成是成熟的标志,创新的必然 | 第43页 |
| 第四节 探索无止境 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |