| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一节 选题缘由及意义 | 第10页 |
| 第二节 国内有关本课题的研究动态及见解 | 第10-11页 |
| 第一章“书画同源”的来源和意义 | 第11-17页 |
| 第一节“书画同源”词意解析 | 第11页 |
| 第二节“书画同源”的来源和发展 | 第11-13页 |
| 第三节“书画同源”的最终提出 | 第13页 |
| 第四节“书画同源”表现的具体方面 | 第13-15页 |
| 一、书和画在使用工具上的相同 | 第13-14页 |
| 二、书和画在用笔技法上的相一致 | 第14-15页 |
| 三、书和画表现在精神层面上的一致性 | 第15页 |
| 第五节“书画同源”提出的意义 | 第15-17页 |
| 第二章 董其昌个人生平及书画学习道路 | 第17-35页 |
| 第一节 董其昌简介 | 第17-18页 |
| 第二节 明朝董其昌时期的时代背景 | 第18页 |
| 第三节 董其昌时期的艺术状况 | 第18-19页 |
| 一、董其昌时期的绘画状态 | 第18-19页 |
| 二、董其昌时期的书法状况 | 第19页 |
| 第四节 董其昌基本生平 | 第19-23页 |
| 第五节 董其昌的书法学习道路 | 第23-24页 |
| 第六节 董其昌在书法上的思想和认识 | 第24-28页 |
| 一、书法中注重势的运用 | 第24-25页 |
| 二、在书法审美上主张藏和圆，提出“作书最要泯没棱痕” | 第25-26页 |
| 三、很讲究用笔，重视笔的灵活运用 | 第26页 |
| 四、注重墨法在书法中的运用 | 第26-27页 |
| 五、追求平淡秀逸的书风 | 第27-28页 |
| 第七节 董其昌的山水画学习道路 | 第28-29页 |
| 第八节 董其昌的山水画思想 | 第29-35页 |
| 一、董其昌十分尊重古人传统，主张学习古人但又不泥古 | 第29-30页 |
| 二、拉开个人笔墨与自然的距离，保持艺术创作的独立性 | 第30-31页 |
| 三、追求自由放松的绘画状态 | 第31-32页 |
| 四、注重笔、墨的灵巧精妙运用 | 第32-33页 |
| 五、崇尚“南宗”，以淡为宗，主张柔和、秀润、古雅 | 第33-35页 |
| 第三章 董其昌的南北宗论学说 | 第35-38页 |
| 第四章 从“书画同源”的角度看董其昌的书画艺术实践 | 第38-42页 |
| 第一节 从书法和绘画齐头并的艺术道路进来看董其昌艺术实践中的书画同源 | 第38-39页 |
| 第二节 从技法语言上的相通性来看待董其昌践行书画同源 | 第39-40页 |
| 一、从书法和山水用笔上的相通性来看董其昌践行书画同源 | 第39页 |
| 二、从书法和山水墨色上的丰富性来看董其昌践行书画同源 | 第39-40页 |
| 第三节 从思想主张上来看待书法与绘画的紧密相似性 | 第40页 |
| 一、学习态度上思想相同 | 第40页 |
| 二、审美喜好上面思想相同 | 第40页 |
| 第四节 从作品最终呈现出的气息看书与画的紧密联系性 | 第40-42页 |
| 第五章 董其昌书画及书画理论对后世的影响和启示 | 第42-47页 |
| 第一节 董其昌书画及书画理论对后世的影响 | 第42-43页 |
| 第二节 董其昌书画及书画理论对后世的启示 | 第43-47页 |
| 一、走书法和绘画相互促进的艺术道路 | 第43页 |
| 二、重视对传统经典作品的学习 | 第43-44页 |
| 三、读万卷书还要行万里路 | 第44-45页 |
| 四、在艺术上要有自己方向的取舍 | 第45-46页 |
| 五、坚守自我，一生不断探索前行 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 后记 | 第52页 |
