| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 选题缘起及意义 | 第10-11页 |
| 一、选题缘起 | 第10-11页 |
| 二、选题意义 | 第11页 |
| 第二节 文献综述 | 第11-15页 |
| 一、国内研究现状 | 第11-14页 |
| 二、国外研究现状 | 第14-15页 |
| 第三节 研究创新之处 | 第15-16页 |
| 第四节 导演金铁木及作品概述 | 第16-19页 |
| 一、导演金铁木 | 第16-17页 |
| 二、作品概述 | 第17-19页 |
| 第一章 “新历史主义”与“剧情纪录片”导演的角色定位 | 第19-27页 |
| 第一节 大历史与小历史相融合的叙事情怀 | 第19-22页 |
| 一、无声建筑引出宏大历史 | 第19-20页 |
| 二、“趣事异闻”彰显西夏风情 | 第20-21页 |
| 三、主动介入成功重建历史 | 第21-22页 |
| 第二节 “剧情纪录片”的拍摄手法 | 第22-27页 |
| 一、人物扮演还原一代宗师 | 第23-24页 |
| 二、“数字技术”再现万园之园 | 第24-25页 |
| 三、适度想象完善西夏历史 | 第25-27页 |
| 第二章 金铁木纪录片的叙事学解读 | 第27-37页 |
| 第一节 金铁木纪录片的多重视点选择 | 第27-30页 |
| 一、叙事层次三对应 | 第27-28页 |
| 二、零聚焦视点的选择 | 第28页 |
| 三、内聚焦的视点选择 | 第28-30页 |
| 四、外聚焦的视点选择 | 第30页 |
| 第二节 多重省略手法下的金铁木纪录片 | 第30-33页 |
| 一、叙事层次再对应 | 第30-31页 |
| 二、明确省略在纪录片中的体现 | 第31-33页 |
| 三、暗含省略在纪录片中的体现 | 第33页 |
| 第三节 叙事层次下的金铁木纪录片 | 第33-37页 |
| 一、叙事层次再对应 | 第34页 |
| 二、叙事层次在纪录片中的体现 | 第34-35页 |
| 三、“异故事叙述”与“同故事叙述” | 第35-37页 |
| 第三章 金铁木纪录片叙事中的精神慧命 | 第37-40页 |
| 第一节 彰显人物命运 | 第37-38页 |
| 第二节 传递民族精神 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 后记(含致谢) | 第42-43页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第43页 |