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从殖民电影到人民电影--“满映”与东影研究

摘要第6-7页
ABSTRACT第7页
绪论第10-22页
    一、研究缘起与核心问题第10-13页
    二、国内外研究现状第13-17页
    三、研究方法与取径第17-18页
    四、研究框架与意义第18-22页
第一章“满映”之存在与“国策”之建构第22-78页
    第一节 裂隙时空:“满映”成立背景及目的第22-26页
        一、隐匿之境:伪满洲国成立第22-24页
        二、独据之诉求:“满映”成立第24-26页
    第二节 建构与互动:“满映”与国策电影体系的建立第26-38页
        一、日本电影统制体系的生成第27-31页
        二、伪满洲国电影“国策”体制的建构第31-33页
        三、日本与伪满洲国“国策”电影统制体系比较与互动第33-36页
        四、“国策”电影会社之魂灵第36-38页
    第三节“满映”的内部机构与产业布局第38-58页
        一、两个阶段:所谓“满”之“满映”第39-48页
        二、七次变身:“满映”的机构调整第48-55页
        三、“满映”托拉斯产业布局与电影帝国构想第55-58页
    第四节 轴心“满映”:与其它日据地区的电影交往第58-68页
        一、“满映”与“满铁”电影部门的关系第58-61页
        二、“满映”与台湾总督府的电影往来第61页
        三、“满映”与朝鲜地区的电影交集第61-63页
        四、“满映”与华北电影股份有限公司的产生第63-65页
        五、“满映”与“华影”等的合作与提携第65-66页
        六、“满映”与“大陆电影联盟”第66-68页
    第五节 内容与媒介:“满映”影片生产第68-78页
        一、“满映”影片类别概述与概念辨析第69-73页
        二、“剧电影”之“娱民”与“国策”第73-74页
        三、“剧电影”之类型题材与文本举例第74-75页
        四、“文化电影”与“启民映画”第75-78页
第二章 历史的转折:“满映”接收与东影初程第78-102页
    第一节 国族与身份:抗战胜利“满映”解体第78-81页
        一、国族的恢复:抗日战争结束第78-79页
        二、统制的解体:“满映”结束第79-81页
    第二节 回归:伪满映的接收第81-85页
    第三节 新生:东北电影公司的生存与运营第85-94页
        一、东北电影公司的组织机构及变化第85-87页
        二、东北电影公司的宗旨及生产活动第87-91页
        三、电影教育与电影杂志第91-94页
    第四节 影史上另一个“长春电影制片厂”第94-102页
        一、“长制”的人员及机构第94-95页
        二、“长制”的影片生产第95-102页
第三章 人民电影奠基:东北电影制片厂第102-128页
    第一节 人民电影新根据地的建立第102-113页
        一、从东北电影公司到东北电影制片厂第102-105页
        二、“东影”的人才聚集、培养与输送第105-109页
        三、人民电影与国际精神第109-113页
    第二节 东北电影制片厂的兴山之举第113-123页
        一、“七片生产”与“三化立功”第114-119页
        二、人民电影典型案例《留下他打老蒋吧》第119-123页
    第四节 迁址回长:新中国电影的摇篮第123-128页
        一、人民电影与红色传统第124-125页
        二、人民电影的规模化发展与人民性价值的传播第125-126页
        三、新的时代精神:奠基人民电影第126-128页
结语:从殖民电影到人民电影——“满映”和东影的史学评价第128-133页
附录第133-170页
    附录 1:“满映”影片目录第133-142页
    附录 2:李香兰作品列表(1938-1944)第142-144页
    附录 3:满映时期电影相关法律、法规、规划第144-157页
    附录 4:满映机构图列表第157-161页
    附录 5:《满洲映画》(《电影画报》)部分目录第161-167页
    附录 6:东影故事片汇总表(1945 年——1955 年)第167-169页
    附录 7:口述历史采访列表第169-170页
参考文献第170-177页
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文第177-178页
作者在攻读博士学位期间所作项目第178-179页
致谢第179页

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