摘要 | 第6-7页 |
ABSTRACT | 第7页 |
绪论 | 第10-22页 |
一、研究缘起与核心问题 | 第10-13页 |
二、国内外研究现状 | 第13-17页 |
三、研究方法与取径 | 第17-18页 |
四、研究框架与意义 | 第18-22页 |
第一章“满映”之存在与“国策”之建构 | 第22-78页 |
第一节 裂隙时空:“满映”成立背景及目的 | 第22-26页 |
一、隐匿之境:伪满洲国成立 | 第22-24页 |
二、独据之诉求:“满映”成立 | 第24-26页 |
第二节 建构与互动:“满映”与国策电影体系的建立 | 第26-38页 |
一、日本电影统制体系的生成 | 第27-31页 |
二、伪满洲国电影“国策”体制的建构 | 第31-33页 |
三、日本与伪满洲国“国策”电影统制体系比较与互动 | 第33-36页 |
四、“国策”电影会社之魂灵 | 第36-38页 |
第三节“满映”的内部机构与产业布局 | 第38-58页 |
一、两个阶段:所谓“满”之“满映” | 第39-48页 |
二、七次变身:“满映”的机构调整 | 第48-55页 |
三、“满映”托拉斯产业布局与电影帝国构想 | 第55-58页 |
第四节 轴心“满映”:与其它日据地区的电影交往 | 第58-68页 |
一、“满映”与“满铁”电影部门的关系 | 第58-61页 |
二、“满映”与台湾总督府的电影往来 | 第61页 |
三、“满映”与朝鲜地区的电影交集 | 第61-63页 |
四、“满映”与华北电影股份有限公司的产生 | 第63-65页 |
五、“满映”与“华影”等的合作与提携 | 第65-66页 |
六、“满映”与“大陆电影联盟” | 第66-68页 |
第五节 内容与媒介:“满映”影片生产 | 第68-78页 |
一、“满映”影片类别概述与概念辨析 | 第69-73页 |
二、“剧电影”之“娱民”与“国策” | 第73-74页 |
三、“剧电影”之类型题材与文本举例 | 第74-75页 |
四、“文化电影”与“启民映画” | 第75-78页 |
第二章 历史的转折:“满映”接收与东影初程 | 第78-102页 |
第一节 国族与身份:抗战胜利“满映”解体 | 第78-81页 |
一、国族的恢复:抗日战争结束 | 第78-79页 |
二、统制的解体:“满映”结束 | 第79-81页 |
第二节 回归:伪满映的接收 | 第81-85页 |
第三节 新生:东北电影公司的生存与运营 | 第85-94页 |
一、东北电影公司的组织机构及变化 | 第85-87页 |
二、东北电影公司的宗旨及生产活动 | 第87-91页 |
三、电影教育与电影杂志 | 第91-94页 |
第四节 影史上另一个“长春电影制片厂” | 第94-102页 |
一、“长制”的人员及机构 | 第94-95页 |
二、“长制”的影片生产 | 第95-102页 |
第三章 人民电影奠基:东北电影制片厂 | 第102-128页 |
第一节 人民电影新根据地的建立 | 第102-113页 |
一、从东北电影公司到东北电影制片厂 | 第102-105页 |
二、“东影”的人才聚集、培养与输送 | 第105-109页 |
三、人民电影与国际精神 | 第109-113页 |
第二节 东北电影制片厂的兴山之举 | 第113-123页 |
一、“七片生产”与“三化立功” | 第114-119页 |
二、人民电影典型案例《留下他打老蒋吧》 | 第119-123页 |
第四节 迁址回长:新中国电影的摇篮 | 第123-128页 |
一、人民电影与红色传统 | 第124-125页 |
二、人民电影的规模化发展与人民性价值的传播 | 第125-126页 |
三、新的时代精神:奠基人民电影 | 第126-128页 |
结语:从殖民电影到人民电影——“满映”和东影的史学评价 | 第128-133页 |
附录 | 第133-170页 |
附录 1:“满映”影片目录 | 第133-142页 |
附录 2:李香兰作品列表(1938-1944) | 第142-144页 |
附录 3:满映时期电影相关法律、法规、规划 | 第144-157页 |
附录 4:满映机构图列表 | 第157-161页 |
附录 5:《满洲映画》(《电影画报》)部分目录 | 第161-167页 |
附录 6:东影故事片汇总表(1945 年——1955 年) | 第167-169页 |
附录 7:口述历史采访列表 | 第169-170页 |
参考文献 | 第170-177页 |
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第177-178页 |
作者在攻读博士学位期间所作项目 | 第178-179页 |
致谢 | 第179页 |