香港黑帮电影研究（1986-2003）
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 香港黑帮电影概观 | 第13-23页 |
| 第一节 香港黑帮电影的发展历程 | 第13-18页 |
| 一、1986 年——90 年代中期：理想英雄时代 | 第13-15页 |
| 二、90 年代中期——90 年代末：漫画英雄时代 | 第15-16页 |
| 三、90 年代末——2003 年：人文主义时代 | 第16-18页 |
| 第二节 香港黑帮电影兴起的背景 | 第18-22页 |
| 一、法国电影新浪潮 | 第18-20页 |
| 二、香港自身发展的影响 | 第20-22页 |
| 本章小结 | 第22-23页 |
| 第二章 香港黑帮电影繁荣的原因 | 第23-32页 |
| 第一节 迎合受众需求 | 第23-26页 |
| 一、迎合受众替代性满足的需求 | 第23-24页 |
| 二、满足受众英雄崇拜的心理 | 第24-26页 |
| 第二节 中国侠文化的深远影响 | 第26-31页 |
| 一、中国侠文化的起源 | 第26-28页 |
| 二、“侠”之精神 | 第28-30页 |
| 三、香港黑帮电影对中国侠文化的解读 | 第30-31页 |
| 本章小结 | 第31-32页 |
| 第三章 香港黑帮电影的表现手法 | 第32-38页 |
| 第一节 不同元素渲染氛围 | 第32-34页 |
| 一、色彩分明，实现情感体验 | 第32-33页 |
| 二、电影配乐，达成认知统一 | 第33-34页 |
| 第二节 悬念丛生引人入胜 | 第34-36页 |
| 一、悬念及其作用 | 第34-35页 |
| 二、悬念之设置 | 第35-36页 |
| 本章小结 | 第36-38页 |
| 第四章 香港黑帮电影中的人物形象 | 第38-46页 |
| 第一节 男性形象 | 第38-42页 |
| 一、拥有浪漫色彩的英雄形象 | 第38-39页 |
| 二、拥有另类青春的古惑仔形象 | 第39-40页 |
| 三、小人物形象 | 第40-42页 |
| 第二节 女性形象 | 第42-44页 |
| 一、处于从属地位的女性形象 | 第42-43页 |
| 二、“大姐大”的女性形象 | 第43-44页 |
| 本章小结 | 第44-46页 |
| 第五章 香港黑帮电影中的文化内涵 | 第46-55页 |
| 第一节 传统文化的彰显 | 第46-49页 |
| 一、盗亦有道 | 第46-47页 |
| 二、浓重的天命论色彩 | 第47-49页 |
| 第二节 时代的映射 | 第49-53页 |
| 一、身份的渴望 | 第49-51页 |
| 二、归根的迷茫 | 第51-53页 |
| 本章小结 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
