奥迪隆·雷东的象征主义绘画研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第9-10页 |
| 1.3 研究思路及内容 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-12页 |
| 第2章 雷东绘画风格形成的时代背景 | 第12-24页 |
| 2.1 雷东的生活经历 | 第12-14页 |
| 2.2 孤独成长历程中的艺术启蒙 | 第14-17页 |
| 2.3 动荡时局下平静的内心 | 第17-18页 |
| 2.4 象征主义文学与象征主义绘画 | 第18-22页 |
| 2.4.1 波德莱尔引领的象征主义文学 | 第18-20页 |
| 2.4.2 雷东与马拉美的相互崇敬 | 第20-22页 |
| 2.5 本章小结 | 第22-24页 |
| 第3章 神秘温情的独特绘画风格 | 第24-46页 |
| 3.1 幽暗梦境的黑色时期 | 第24-33页 |
| 3.1.1 雷东自身的心灵感悟 | 第24-26页 |
| 3.1.2 雷东与植物学家的友情 | 第26-29页 |
| 3.1.3 黑色时期体现的古典主义风格 | 第29-32页 |
| 3.1.4 雷东画面中体现的神秘温情 | 第32-33页 |
| 3.2 明亮梦幻的彩色时期 | 第33-44页 |
| 3.2.1 幸福生活的降临 | 第34-35页 |
| 3.2.2 向浪漫主义画家的借鉴 | 第35-38页 |
| 3.2.3 象征主义画家莫罗的影响 | 第38-40页 |
| 3.2.4 彩色时期题材的多样性 | 第40-43页 |
| 3.2.5 雷东画面中人性美的体现 | 第43-44页 |
| 3.3 本章小结 | 第44-46页 |
| 第4章 雷东对当时及后世艺术家的影响 | 第46-54页 |
| 4.1 对同时代画家高更的影响 | 第46-48页 |
| 4.2 对超现实主义画家达利的影响 | 第48-50页 |
| 4.3 对中国当代艺术家夏俊娜的影响 | 第50-51页 |
| 4.4 本章小结 | 第51-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
