| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1.绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第12-14页 |
| 1.2.3 研究评述 | 第14-15页 |
| 1.3 研究对象及方法 | 第15-16页 |
| 1.3.1 研究对象 | 第15页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4 研究内容与创新之处 | 第16-17页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第16页 |
| 1.4.2 研究的创新之处 | 第16-17页 |
| 2.犯罪悬疑类型片相关理论概述 | 第17-23页 |
| 2.1 犯罪悬疑类型片相关概述 | 第17-19页 |
| 2.1.1 类型片的概念 | 第17-18页 |
| 2.1.2 类型片的特点 | 第18页 |
| 2.1.3 犯罪悬疑类型片 | 第18-19页 |
| 2.2 韩国犯罪悬疑片的发展现状 | 第19-21页 |
| 2.2.1 犯罪悬疑电影的多元化发展 | 第20页 |
| 2.2.2 揭露社会现实的韩国犯罪悬疑电影 | 第20-21页 |
| 2.3 韩国犯罪悬疑片的特点 | 第21-23页 |
| 2.3.1 对传统悬疑片的借鉴与创新 | 第21页 |
| 2.3.2 责任意识的渗透 | 第21-22页 |
| 2.3.3 正义力量的弱化 | 第22-23页 |
| 3.韩国犯罪悬疑片叙事策略分析——以《杀人回忆》和《一对一》为例 | 第23-32页 |
| 3.1 奉俊昊电影《杀人回忆》的叙事策略 | 第23-27页 |
| 3.1.1 强化悬念设置 | 第23-24页 |
| 3.1.2 悬而未决的结局 | 第24-26页 |
| 3.1.3 对社会现实的关照 | 第26-27页 |
| 3.2 金基德电影《一对一》的叙事策略 | 第27-32页 |
| 3.2.1 独特的导演风格 | 第28-29页 |
| 3.2.2 反情节叙事 | 第29-30页 |
| 3.2.3 对小人物的关注 | 第30-32页 |
| 4.韩国犯罪悬疑片叙事策略与日本同类型电影的比较 | 第32-37页 |
| 4.1 金知云《看见恶魔》叙事策略 | 第32-33页 |
| 4.2 中岛哲也《告白》叙事策略 | 第33-35页 |
| 4.3 韩日同类型电影叙事策略的异同 | 第35-37页 |
| 4.3.1 韩日同类型电影叙事策略的相同之处 | 第35-36页 |
| 4.3.2 韩日同类型电影叙事策略的不同之处 | 第36-37页 |
| 5.韩国犯罪悬疑片叙事策略的创新 | 第37-43页 |
| 5.1 叙事风格民族化 | 第37-39页 |
| 5.1.1 责任意识的表达 | 第37-38页 |
| 5.1.2 深沉内敛的反抗 | 第38-39页 |
| 5.1.3 暴力美学的宣泄 | 第39页 |
| 5.2 叙事结构多样化 | 第39-43页 |
| 5.2.1 反情节叙事 | 第39-40页 |
| 5.2.2 精巧的悬念设置 | 第40-41页 |
| 5.2.3 耐人寻味的故事结局 | 第41-43页 |
| 6.韩国犯罪悬疑电影的启示 | 第43-45页 |
| 6.1 电影创作要根植于本民族文化 | 第43页 |
| 6.2 善于对社会现实进行关照 | 第43-45页 |
| 7.结论 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 硕士研究生学习阶段发表论文 | 第50页 |