| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 0.1 选题缘由及意义 | 第10-11页 |
| 0.2 研究现状 | 第11-13页 |
| 0.2.1 国外研究现状 | 第12页 |
| 0.2.2 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 0.3 研究思路与章节安排 | 第13-15页 |
| 1 瓦格纳歌剧美学思想的产生背景 | 第15-20页 |
| 1.1 成长经历 | 第15-16页 |
| 1.2 历史时代背景 | 第16-18页 |
| 1.3 文化背景 | 第18-20页 |
| 1.3.1 浪漫主义的创作氛围 | 第18页 |
| 1.3.2 歌剧的产生及类型 | 第18-20页 |
| 2“综合艺术”的歌剧美学思想 | 第20-25页 |
| 2.1“综合艺术”歌剧美学思想的形成——对希腊悲剧的继承 | 第20-23页 |
| 2.1.1 对希腊悲剧艺术形式的继承 | 第20-22页 |
| 2.1.2 对希腊悲剧精神的延续 | 第22-23页 |
| 2.2“综合艺术”美学思想的内涵概述 | 第23-25页 |
| 3 音乐与戏剧的综合 | 第25-40页 |
| 3.1 歌剧中的音乐 | 第25-31页 |
| 3.1.1 音乐在歌剧中的作用及特点 | 第25-27页 |
| 3.1.2 瓦格纳“音乐为手段”的形成及内容 | 第27-31页 |
| 3.2 歌剧中的戏剧 | 第31-36页 |
| 3.2.1 瓦格纳“戏剧为主导”思想的形成 | 第31-34页 |
| 3.2.2 瓦格纳歌剧中戏剧的特点 | 第34-36页 |
| 3.3 瓦格纳歌剧中音乐与戏剧的综合 | 第36-40页 |
| 4 瓦格纳“综合艺术”中的音乐表现手段 | 第40-48页 |
| 4.1 主导动机 | 第40-43页 |
| 4.2 管弦乐队 | 第43-45页 |
| 4.3 咏叙调 | 第45-48页 |
| 结束语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第52-53页 |