| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究的目的及意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.4 创新观点 | 第10-12页 |
| 第二章 明式硬木家具 | 第12-22页 |
| 2.1 明式家具的概念 | 第12-13页 |
| 2.2 明式硬木家具 | 第13页 |
| 2.3 明式硬木家具的特点 | 第13-18页 |
| 2.3.1 明式硬木家具的结构 | 第15-17页 |
| 2.3.2 明式硬木家具的造型规律 | 第17-18页 |
| 2.4 明式硬木家具中的传统文化和设计哲学 | 第18-22页 |
| 2.4.1 儒家学派的中庸之道 | 第18-19页 |
| 2.4.2 东林学派的实学——明式硬木家具中的功能主义 | 第19-20页 |
| 2.4.3 "返璞归真""天人合一"的道学 | 第20-22页 |
| 第三章 关于现代设计 | 第22-31页 |
| 3.1 现代设计的概念及内容 | 第22-23页 |
| 3.2 多样化的现代设计 | 第23-31页 |
| 3.2.1 理论结合实践且吸收东方哲学的包豪斯设计 | 第23-24页 |
| 3.2.2 高度商业化且遵循人机工程学的美国工业设计 | 第24-26页 |
| 3.2.3 机械化生产与手工制作双轨制的意大利现代家具设计 | 第26-28页 |
| 3.2.4 传统文化与现代设计和谐共存的日本设计 | 第28页 |
| 3.2.5 民族化与人情化结合的斯堪的纳维亚现代设计 | 第28-31页 |
| 第四章 明式硬木家具对现代设计的启示 | 第31-40页 |
| 4.1 明式硬木家具的结构造型与人情化设计 | 第31-33页 |
| 4.1.1 人情化设计的提出 | 第31-32页 |
| 4.1.2 人情化设计的体现方式 | 第32页 |
| 4.1.3 明式硬木家具体现的人情化设计 | 第32-33页 |
| 4.1.3.1 材料的温和性 | 第32-33页 |
| 4.1.3.2 符合生理需求的结构造型 | 第33页 |
| 4.1.3.3 蕴含时代文化对于人的要求 | 第33页 |
| 4.2 明式硬木家具的材质装饰与绿色设计 | 第33-36页 |
| 4.2.1 绿色设计的概念 | 第33-34页 |
| 4.2.2 绿色设计的要求 | 第34-35页 |
| 4.2.3 明式硬木家具所体现的绿色设计 | 第35-36页 |
| 4.2.3.1 天然健康的材料 | 第35页 |
| 4.2.3.2 顺应自然的加工方式 | 第35页 |
| 4.2.3.3 结构特性降低材料损耗、便于后期修复一 | 第35-36页 |
| 4.3 明式硬木家具中的东方哲学与功能主义设计 | 第36-38页 |
| 4.3.1 功能主义的概念 | 第36页 |
| 4.3.2 明式硬木家具中所体现的功能主义设计 | 第36-37页 |
| 4.3.2.1 造型为功能服务 | 第36页 |
| 4.3.2.2 从整体到局部充分考虑到行为方式的实现 | 第36-37页 |
| 4.3.3 包豪斯美学主张对东方哲学的吸收 | 第37-38页 |
| 4.4 明式硬木家具中传统文化与现代设计的完美结合 | 第38-40页 |
| 4.4.1 传统文化与设计 | 第38页 |
| 4.4.2 明式硬家具所体现的民族化设计 | 第38-39页 |
| 4.4.3 将传统文化与现代设计结合的代表性民族 | 第39-40页 |
| 第五章 现代设计对明式硬木家具的借鉴和延伸 | 第40-47页 |
| 5.1 受明式硬木家具影响的设计作品 | 第40-47页 |
| 5.1.1 齐彭代尔的家具设计 | 第40-41页 |
| 5.1.2 汉斯·华格纳的家具设计 | 第41-43页 |
| 5.1.3 明式硬木家具的当代解构与重构 | 第43-47页 |
| 第六章 创意实践与案例分析 | 第47-59页 |
| 6.1 设计思路 | 第47-50页 |
| 6.2 尺寸确定与进一步深化 | 第50-54页 |
| 6.3 家具市场实地考察与加工制作 | 第54-59页 |
| 第七章 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |
| 在学期间的研究成果 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
