护生即护心--丰子恺《护生画集》研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究动机与目的 | 第8-9页 |
| 第二节 相关研究成果 | 第9-11页 |
| 第三节 研究方法与论文构架 | 第11-12页 |
| 一、研究方法 | 第11页 |
| 二、论文构架 | 第11-12页 |
| 第一章 《护生画集》的创作过程 | 第12-18页 |
| 第一节 丰子恺的艺术经历 | 第12-14页 |
| 第二节 丰子恺与弘一 | 第14-16页 |
| 第三节 《护生画集》创作经过 | 第16-18页 |
| 第二章 《护生画集》的题材与主题 | 第18-33页 |
| 第一节 《护生画集》题材分类 | 第18-25页 |
| 一、护身戒杀——佛教思想 | 第19-20页 |
| 二、诗意生命——古典诗词 | 第20-22页 |
| 三、动物救主——历史典故 | 第22-24页 |
| 四、童心童乐——生活观察 | 第24-25页 |
| 第二节 《护生画集》主题转变 | 第25-33页 |
| 一、护生初衷 | 第25-27页 |
| 二、第一次转变 | 第27-29页 |
| 三、第二次转变 | 第29-33页 |
| 第三章 《护生画集》的艺术特点 | 第33-56页 |
| 第一节 子恺漫画 | 第33-37页 |
| 一、漫画的产生 | 第33-35页 |
| 二、丰子恺眼中的“漫画” | 第35-37页 |
| 第二节 丰子恺早期画风影响 | 第37-40页 |
| 第三节《护生画集》的绘画风格 | 第40-53页 |
| 一、线条以简入画 | 第41-45页 |
| 二、虚白中的画外之意 | 第45-47页 |
| 三、意到笔不到及象征性 | 第47-49页 |
| 四、“格式塔”构图 | 第49-53页 |
| 第四节 图与文之间的演绎 | 第53-56页 |
| 结论 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
