极少主义室内光环境设计研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 1 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 选题来源 | 第12-13页 |
| 1.1.1 极少主义 | 第12-13页 |
| 1.1.2 极少主义的对立 | 第13页 |
| 1.2 极少主义的历史性 | 第13页 |
| 1.3 极少主义室内光环境的界定 | 第13-14页 |
| 1.3.1 少不等于缺失 | 第14页 |
| 1.3.2 与普通室内光环境的关系 | 第14页 |
| 1.3.3 与装饰照明的关系 | 第14页 |
| 1.4 国内外研究现状分析 | 第14-16页 |
| 1.4.1 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.4.2 国内研究现状 | 第15-16页 |
| 1.5 研究内容和意义 | 第16-18页 |
| 1.5.1 研究内容 | 第16页 |
| 1.5.2 研究意义 | 第16-18页 |
| 2 极少主义室内光环境设计的要素 | 第18-31页 |
| 2.1 光环境设计的视知觉体验 | 第18页 |
| 2.1.1 视觉环境 | 第18页 |
| 2.1.2 视觉对光的反应 | 第18页 |
| 2.2 极少主义室内光环境设计的元素 | 第18-25页 |
| 2.2.1 日本建筑师的光环境艺术 | 第19-21页 |
| 2.2.2 法国建筑师的光环境艺术 | 第21-23页 |
| 2.2.3 瑞士建筑师的光环境艺术 | 第23-25页 |
| 2.3 极少主义室内光环境设计的艺术特点 | 第25-30页 |
| 2.3.1 空间氛围的营造 | 第25-27页 |
| 2.3.2 空间质感提升 | 第27-29页 |
| 2.3.3 空间照明重点的突出 | 第29-30页 |
| 2.4 极少主义室内光环境的设计依据 | 第30-31页 |
| 3 极少主义室内光环境的设计方法 | 第31-51页 |
| 3.1 极少主义室内光环境设计中自然光的设计 | 第31-43页 |
| 3.1.1 自然光的设计策略 | 第32-38页 |
| 3.1.2 自然光的造型与明暗的控制 | 第38-41页 |
| 3.1.3 极少主义室内自然光设计的特点 | 第41-43页 |
| 3.2 极少主义室内光环境设计中人工光线的设计 | 第43-47页 |
| 3.2.1 人工光的光效控制 | 第43-46页 |
| 3.2.2 极少主义室内人工光设计的特点 | 第46-47页 |
| 3.3 极少主义室内常用装饰材料的控制 | 第47-49页 |
| 3.3.1 极少主义室内装饰材料 | 第47-48页 |
| 3.3.2 极少主义室内装饰材料的特性 | 第48页 |
| 3.3.3 饰面材料反射比 | 第48-49页 |
| 3.4 极少主义室内光环境的艺术处理 | 第49-51页 |
| 3.4.1 光线整体亮度的调整 | 第49页 |
| 3.4.2 开窗高度、大小和灯饰位置的设置 | 第49-50页 |
| 3.4.3 光线的重叠对比 | 第50页 |
| 3.4.4 光线的颜色及光线的流动 | 第50-51页 |
| 4 极少主义室内光环境的设计的原则 | 第51-59页 |
| 4.1“借”光到“变”光—瓦尔斯温泉浴场 | 第51-53页 |
| 4.2 光的衔接性—朗香教堂 | 第53-54页 |
| 4.3 精神的纯创造—鲍姆舒伦韦格火葬场 | 第54-56页 |
| 4.4 多种光线处理手法结合—地中美术馆 | 第56-59页 |
| 5 当今极少主义室内光环境的设计流程 | 第59-68页 |
| 5.1 光环境流程设计—湖南省书画院为例 | 第59-63页 |
| 5.2 光的视觉空间强化设计—办公空间为例 | 第63-65页 |
| 5.3 平均照度计算 | 第65页 |
| 5.4 光环境的模拟 | 第65-66页 |
| 5.5 经济节能分析 | 第66-68页 |
| 6 结论 | 第68-70页 |
| 6.1 结论 | 第68页 |
| 6.2 指导作用 | 第68-69页 |
| 6.3 发展趋势 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 附录 | 第73-74页 |
| 后记 | 第74页 |
