何占豪二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》主题结构与发展手法的分析
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、研究此课题的目的和意义 | 第8页 |
| (一) 研究目的 | 第8页 |
| (二) 研究意义 | 第8页 |
| 二、相关课题研究现状综述 | 第8-9页 |
| 三、研究思路与方法 | 第9-10页 |
| 第1章 何占豪与他的《莫愁女幻想曲》 | 第10-22页 |
| 1.1 何占豪音乐创作简述 | 第10-12页 |
| 1.1.1 何占豪简介 | 第10-11页 |
| 1.1.2 何占豪作品创作情况 | 第11页 |
| 1.1.3 何占豪在民族音乐创作中的贡献 | 第11-12页 |
| 1.2 何占豪二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》简介 | 第12-13页 |
| 1.2.1 创作背景 | 第12页 |
| 1.2.2 音乐素材来源 | 第12-13页 |
| 1.3 二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》曲式结构分析 | 第13-22页 |
| 第2章 各部主题结构及陈述层次分析 | 第22-36页 |
| 2.1 第一乐部的基本主题及其陈述结构分析 | 第22-26页 |
| 2.1.1 主题结构分析 | 第22-23页 |
| 2.1.2 第一乐部主题的陈述层次分析 | 第23-26页 |
| 2.2 第二乐部的基本主题及其陈述结构分析 | 第26-30页 |
| 2.2.1 主题结构分析 | 第26-28页 |
| 2.2.2 第二乐部主题的陈述层次分析 | 第28-30页 |
| 2.3 第三乐部的基本主题及其陈述结构分析 | 第30-33页 |
| 2.3.1 主题结构分析 | 第30-31页 |
| 2.3.2 第三乐部主题的陈述层次分析 | 第31-33页 |
| 2.4 展开性乐部的陈述结构分析 | 第33-35页 |
| 2.5 第五部分的陈述结构分析 | 第35-36页 |
| 第3章 主题发展手法分析 | 第36-48页 |
| 3.1 重复手法 | 第36-38页 |
| 3.2 主题的扩值展开手法 | 第38-40页 |
| 3.2.1 保持完整结构的扩值展开 | 第38-39页 |
| 3.2.2 结构裁剪的扩值展开 | 第39-40页 |
| 3.3 核心动机的音型化展开手法 | 第40-41页 |
| 3.3.1 旋律层次的音型化展开 | 第40-41页 |
| 3.3.2 和声性织体层次的音型化展开 | 第41页 |
| 3.4 以水平音声部作支撑的隐性展开手法 | 第41-43页 |
| 3.5 核心音调结构框架的倒影及扩展手法 | 第43-44页 |
| 3.6 主题的变奏展开手法 | 第44-48页 |
| 3.6.1 装饰性变奏手法的运用 | 第44-45页 |
| 3.6.2 性格变奏手法的运用 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
