摘要 | 第4-5页 |
ABSTRACT | 第5-6页 |
第一章 绪论 | 第13-21页 |
1.1 课题来源 | 第13页 |
1.2 研究背景 | 第13-15页 |
1.2.1 扬州漆器艺术源远流长影响深远 | 第13-14页 |
1.2.2 市场现状 | 第14页 |
1.2.3 产品设计的本土化需求 | 第14-15页 |
1.3 研究目的和意义 | 第15页 |
1.3.1 研究目的 | 第15页 |
1.3.2 研究意义 | 第15页 |
1.4 国内外研究现状及分析 | 第15-18页 |
1.4.1 参考文献研究 | 第15-16页 |
1.4.2 相关漆艺产品的设计实践 | 第16页 |
1.4.3 相关论文探讨与研究 | 第16-18页 |
1.5 研究思路与方法 | 第18-20页 |
1.5.1 研究思路 | 第18页 |
1.5.2 研究方法 | 第18-20页 |
1.6 研究的创新点 | 第20页 |
1.7 后续研究的可能性 | 第20-21页 |
第二章 扬州漆艺及相关因素概述 | 第21-31页 |
2.1 扬州漆艺概述 | 第21-23页 |
2.1.1 扬州漆艺的产生与发展历程 | 第21-22页 |
2.1.2 扬州漆艺的制作工艺 | 第22页 |
2.1.3 扬州漆艺的风格特色 | 第22-23页 |
2.2 扬州漆艺的产业现状及问题分析 | 第23-29页 |
2.2.1 扬州漆艺的产品发展现状 | 第23-24页 |
2.2.2 扬州漆艺产业的规模与状况 | 第24-25页 |
2.2.3 扬州漆艺存在的问题 | 第25-29页 |
2.3 扬州漆艺与日本漆艺的比较研究 | 第29-30页 |
2.3.1 日本漆艺 | 第29页 |
2.3.2 日本漆艺对扬州漆艺的借鉴及意义 | 第29-30页 |
2.4 小结 | 第30-31页 |
第三章 基于扬州漆艺的灯具设计研究 | 第31-40页 |
3.1 扬州漆艺应用于灯具的材料选取 | 第31-33页 |
3.1.1 漆料 | 第31-32页 |
3.1.2 木材 | 第32-33页 |
3.1.3 亚克力 | 第33页 |
3.1.4 漆艺材料在灯具设计中的应用 | 第33页 |
3.2 扬州漆艺应用于灯具的工艺选取 | 第33-37页 |
3.2.1 点螺工艺 | 第34-35页 |
3.2.2 髤漆工艺 | 第35-37页 |
3.3 传统工艺与现代工艺的结合 | 第37-39页 |
3.3.1 传统手工艺加工和现代批量化机械加工 | 第37-38页 |
3.3.2 传统工艺与现代工艺的互补 | 第38-39页 |
3.4 小结 | 第39-40页 |
第四章 扬州漆艺结合灯具的符号转化 | 第40-47页 |
4.1 鬃饰符号的提取 | 第40-43页 |
4.1.1 鬃饰元素 | 第40页 |
4.1.2 扬州漆艺的适用性髤饰元素 | 第40-41页 |
4.1.3 扬州漆艺适用于灯具的髤饰元素 | 第41-43页 |
4.2 扬州漆艺灯具之文化符号转换方法 | 第43-45页 |
4.3 扬州漆艺灯具设计之文化符号转换过程 | 第45页 |
4.3.1 寻找灯具设计与文化符号的连接性(寻找) | 第45页 |
4.3.2 选择有意义的文化符号(选择) | 第45页 |
4.4 小结 | 第45-47页 |
第五章 设计实践 | 第47-68页 |
5.1 设计定位 | 第47-48页 |
5.1.1 用户定位 | 第47页 |
5.1.2 产品定位 | 第47-48页 |
5.2 设计概念 | 第48-54页 |
5.2.1 头脑风暴 | 第48页 |
5.2.2 前期草图(如图5-1) | 第48-49页 |
5.2.3 草模制作 | 第49-52页 |
5.2.4 方案设计评估 | 第52-54页 |
5.3 日迹系列灯具设计 | 第54-62页 |
5.3.1 最终设计方案草图(如图5-7) | 第54页 |
5.3.2 外观造型符号的提取 | 第54-55页 |
5.3.3 髹饰符号的提取 | 第55-56页 |
5.3.4 加工工艺和材料选取 | 第56-57页 |
5.3.5 尺寸设计 | 第57-62页 |
5.4 设计效果图 | 第62-66页 |
5.5 小结 | 第66-68页 |
结论 | 第68-69页 |
参考文献 | 第69-73页 |
致谢 | 第73-74页 |
附录 | 第74-80页 |
附录一 基于扬州漆艺的现代家居灯具设计问卷调研 | 第74-79页 |
附录二 图表及表格来源 | 第79-80页 |