百衲元素在现代女休闲装设计中的应用
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 前言 | 第8-10页 |
| 1.1 选题的目的及意义 | 第8页 |
| 1.2 选题研究现状 | 第8页 |
| 1.3 选题研究思路 | 第8-9页 |
| 1.4 概念界定 | 第9-10页 |
| 1.4.1 何为“百衲” | 第9页 |
| 1.4.2 服装中的“百衲元素”概念界定 | 第9-10页 |
| 第二章 百衲服饰品的历史应用追溯 | 第10-24页 |
| 2.1 在东方传统服饰品中的典型应用 | 第10-15页 |
| 2.1.1 佛教的僧衣 | 第10-11页 |
| 2.1.2 水田衣 | 第11-12页 |
| 2.1.3 百家衣 | 第12-13页 |
| 2.1.4 少数民族服装 | 第13-14页 |
| 2.1.5 生活家居用品 | 第14-15页 |
| 2.2 在西方传统服饰品中的典型应用 | 第15-20页 |
| 2.2.1 传统民族服饰 | 第16-18页 |
| 2.2.2 绗缝的军服 | 第18页 |
| 2.2.3 几何元素服饰 | 第18-20页 |
| 2.2.4 百衲被 | 第20页 |
| 2.3 传统服饰品采用百衲工艺的原因分析 | 第20-24页 |
| 2.3.1 经济因素 | 第20-21页 |
| 2.3.2 使用功能 | 第21-22页 |
| 2.3.3 文化内涵 | 第22页 |
| 2.3.4 审美追求 | 第22-24页 |
| 第三章 百衲元素在当今服饰中的应用表现 | 第24-35页 |
| 3.1 色彩关系 | 第24-26页 |
| 3.1.1 同色系拼合,强调统一的色彩搭配 | 第24-25页 |
| 3.1.2 多色系拼合,强调对比的色彩搭配 | 第25-26页 |
| 3.2 材质面料 | 第26-27页 |
| 3.2.1 同质拼合 | 第26页 |
| 3.2.2 异质拼合 | 第26-27页 |
| 3.3 结构类型 | 第27-31页 |
| 3.3.1 平面结构 | 第27-30页 |
| 3.3.2 立体结构 | 第30-31页 |
| 3.4 规律性 | 第31-33页 |
| 3.4.1 有规律、规则式拼合 | 第31-32页 |
| 3.4.2 无规律、自由式拼合 | 第32-33页 |
| 3.5 应用范围 | 第33-35页 |
| 3.5.1 整体应用 | 第33页 |
| 3.5.2 局部应用 | 第33-35页 |
| 第四章 百衲元素在现代女休闲装上的应用探索 | 第35-45页 |
| 4.1 初始构思与设计理念 | 第35页 |
| 4.2 灵感来源与色彩选择 | 第35-37页 |
| 4.3 设计元素与面辅料选择 | 第37页 |
| 4.4 系列效果图 | 第37-42页 |
| 4.4.1 款式一 | 第38-39页 |
| 4.4.2 款式二 | 第39-40页 |
| 4.4.3 款式三 | 第40-41页 |
| 4.4.4 款式四 | 第41-42页 |
| 4.5 规则的基元标准化公式 | 第42-44页 |
| 4.5.1 长方形、正方形、正圆形缝份公式 | 第42-43页 |
| 4.5.2 1/2方块缝份公式 | 第43页 |
| 4.5.3 1/4方块缝份公式 | 第43-44页 |
| 4.6 后期制作时应注意的制版问题 | 第44-45页 |
| 第五章 现代女休闲装应用百衲元素的意义 | 第45-48页 |
| 5.1 文化意义 | 第45-46页 |
| 5.1.1 致敬传统的复古思潮 | 第45页 |
| 5.1.2 反传统的后现代主义思潮 | 第45-46页 |
| 5.2 环保意义 | 第46-47页 |
| 5.2.1 旧材料、旧衣物的使用 | 第46页 |
| 5.2.2 仿百衲工艺的百衲元素图案的使用 | 第46-47页 |
| 5.3 心理意义 | 第47-48页 |
| 5.3.1 怀旧情绪 | 第47页 |
| 5.3.2 趣味性 | 第47页 |
| 5.3.3 求异心理 | 第47-48页 |
| 第六章 结论 | 第48-49页 |
| 第七章 展望 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附图 | 第55-61页 |
