| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 从戏曲 “程式”理论的危机说开去 | 第9-15页 |
| 一 戏曲 “程式”理论的危机 | 第9-11页 |
| 二 “程式”理论研究情况 | 第11-13页 |
| 三 本文研究思路 | 第13-15页 |
| 第一章 “程式”的源流与界定 | 第15-39页 |
| 第一节 “程式”的词源与内涵 | 第15-21页 |
| 一 “程”与 “式”： “程式”成词的文字基础 | 第15-17页 |
| 二 “程”、 “式”的近义与结合 | 第17-19页 |
| 三 “程式”在古代文献中的语用与语义 | 第19-21页 |
| 第二节 “程式”作为戏曲学用语的发生 | 第21-31页 |
| 一 “程式”与戏曲的交汇 | 第22-24页 |
| 二 “程式”作为戏曲用语的三个内涵 | 第24-29页 |
| 三 “程式”作为戏曲批评、研究用语的固定 | 第29-31页 |
| 第三节 “程式”：作为戏曲学用语的界定 | 第31-39页 |
| 一 作为戏曲学用语的 “程式”之界定 | 第31-33页 |
| 二 术语学标准下的戏曲 “程式”概念辨析 | 第33-35页 |
| 三 “程式”作为戏曲学用语的意义 | 第35-39页 |
| 第二章 研究与论争：戏曲 “程式”的理论建构 | 第39-68页 |
| 第一节 戏曲 “程式”理论的奠基——新中国成立初至20世纪90年代的戏曲 “程式”研究 | 第39-48页 |
| 一 以戏曲表演经验为基础的理论升华 | 第39-41页 |
| 二 以马克思主义文艺理论为指导的本质揭示 | 第41-44页 |
| 三 以斯氏体系为参照的表演心理探索 | 第44-46页 |
| 四 以传统文艺理论为依据的审美阐发 | 第46-48页 |
| 第二节 戏曲 “程式”研究的新变、分歧与承传——20 世纪80年代以来的戏曲 “程式”研究 | 第48-57页 |
| 一 多元视角融入下的 “程式”研究新变 | 第48-51页 |
| 二 观念嬗变下的戏曲 “程式”论争 | 第51-55页 |
| 三 研究新变中的延承 | 第55-57页 |
| 第三节 问题、意义与走向：戏曲 “程式”研究之反思 | 第57-68页 |
| 一 概念认同缺失与理论应用不适——戏曲 “程式”研究的问题 | 第57-61页 |
| 二 戏曲理论体系建构的推动——戏曲 “程式”研究的意义 | 第61-64页 |
| 三 明确化、经典化与体系化——戏曲 “程式”研究发展方向 | 第64-68页 |
| 第三章 “程式”理论与戏曲实践 | 第68-95页 |
| 第一节 “程式”理论的实践作用——以戏曲表演中的 “程式”为例 | 第68-77页 |
| 一 技艺与人物： “程式”理论的中介指导 | 第68-71页 |
| 二 “正向”与 “回溯”： “程式”理论下的两种体验 | 第71-74页 |
| 三 “范例”与 “规律”： “程式”理论与戏曲传习 | 第74-77页 |
| 第二节 质疑 “程式”的声音——以三次对戏曲 “程式”的探讨为例 | 第77-84页 |
| 一 新文化运动时期：西方戏剧影响 | 第78-80页 |
| 二 新中国成立初期：现实主义原则的推动 | 第80-82页 |
| 三 20世纪80年代后：戏曲危机的促发 | 第82-84页 |
| 第三节 戏曲 “程式”的发展新变——以戏曲 “程式”的两种发展策略为例 | 第84-95页 |
| 一 “要程式，不要程式化” | 第85-88页 |
| 二 “创造新程式” | 第88-91页 |
| 三 “程式”的 “否定”与 “否定之否定”——今日戏曲 “程式”面貌以及戏曲 “程式”发展之意义 | 第91-95页 |
| 余论：语汇迁流与范式转换——兼论戏曲 “程式”理论危机与戏曲理论体系 | 第95-104页 |
| 一 语汇迁流中的戏曲 “程式”理论 | 第95-98页 |
| 二 学科范式转换中的戏曲 “程式”理论 | 第98-100页 |
| 三 戏曲 “程式”理论危机 | 第100-102页 |
| 四 戏曲 “程式”理论的学术意义 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104-112页 |
| 在校期间发表论文、科研成果、获奖情况 | 第112-113页 |
| 致谢 | 第113页 |
