| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一. 研究缘由与意义 | 第8-9页 |
| 二. 国内外研究历史与现状 | 第9-14页 |
| 三. 论文写作思路与手段 | 第14-16页 |
| 第一章 英国维吉那音乐的兴起 | 第16-25页 |
| 第一节 英国维吉那琴概观 | 第16-18页 |
| 一、术语溯源及定义 | 第16-17页 |
| 二、形制和类型 | 第17-18页 |
| 第二节 英国维吉那乐派 | 第18-25页 |
| 一、英国维吉那乐派的形成 | 第18-20页 |
| 二、英国维吉那乐派的重要乐谱 | 第20-22页 |
| 三、英国维吉那乐派主要音乐家 | 第22-25页 |
| 第二章 英国维吉那音乐的发展——以威廉·伯德的维吉那琴曲为例 | 第25-50页 |
| 第一节 整体概观与分类依据 | 第25-26页 |
| 第二节 变奏曲类 | 第26-34页 |
| 一、固定低音型 | 第26-30页 |
| 二、固定高音型 | 第30-34页 |
| 第三节 舞曲类 | 第34-42页 |
| 一、阿勒曼德 | 第34-36页 |
| 二、库朗特、吉格、沃尔塔 | 第36-37页 |
| 三、帕凡和加亚尔德 | 第37-42页 |
| 第四节 幻想曲类 | 第42-43页 |
| 一、前奏曲 | 第43页 |
| 二、幻想曲 | 第43页 |
| 第五节 标题音乐 | 第43-46页 |
| 第六节 本章总结 | 第46-50页 |
| 一、织体形态 | 第46-47页 |
| 二、和声结构 | 第47页 |
| 三、变奏类型 | 第47-48页 |
| 四、结构特征 | 第48-50页 |
| 第三章 英国维吉那音乐风格的确立 | 第50-68页 |
| 第一节 威廉·伯德维吉那音乐风格的定位 | 第50-52页 |
| 一、核心：变奏 | 第50-51页 |
| 二、动机化的雏形 | 第51-52页 |
| 三、标题音乐的最初探索 | 第52页 |
| 第二节 维吉那乐派其他作曲家的创作 | 第52-63页 |
| 一、变奏曲类 | 第52-55页 |
| 二、舞曲类 | 第55-59页 |
| 三、幻想曲类 | 第59-62页 |
| 四、标题音乐及其他 | 第62-63页 |
| 第三节 英国维吉那乐派：最早确立古钢琴音乐风格的乐派 | 第63-68页 |
| 一、变奏成为创作核心 | 第64-66页 |
| 二、摆脱声乐的束缚 | 第66-67页 |
| 三、逐渐脱离管风琴音乐的影响 | 第67-68页 |
| 结论 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 附录一：威廉·伯德其人其作 | 第73-75页 |
| 附录二：维吉那乐派作曲家简介 | 第75-78页 |
| 附录三：《Ut re mi fa sol la》乐谱 | 第78-83页 |
| 附录四：《战斗》乐谱 | 第83-92页 |
| 附录五：维吉那琴图片 | 第92-93页 |
