| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、 《竹林涌翠》的作品分析 | 第10-17页 |
| 1、 《竹林涌翠》的风格特征及创作来源 | 第10-11页 |
| （1）彝族腊罗支系的“打歌” | 第10-11页 |
| （2）哈尼族的特色音调 | 第11页 |
| 2、 作品的结构处理及调性布局 | 第11-17页 |
| （1）引子 | 第12页 |
| （2）主部 | 第12-15页 |
| （3）插部 | 第15-16页 |
| （4）华彩 | 第16-17页 |
| 二、 《竹林涌翠》在扬琴技法上的创新性运用 | 第17-24页 |
| 1、 十六字琴诀在作品里的运用 | 第17-20页 |
| （1）“左右全能” | 第17-18页 |
| （2）“点线结合” | 第18-19页 |
| （3）“曲直兼济” | 第19-20页 |
| （4）“纵横交错” | 第20页 |
| 2、 《竹林涌翠》中的演奏技法 | 第20-24页 |
| （1）滑抹技法 | 第20-22页 |
| （2）滑拨和双勾弦技法 | 第22页 |
| （3）击板技法 | 第22-23页 |
| （4）其他特色的演奏技法 | 第23-24页 |
| 三、 《竹林涌翠》于当代扬琴作品创作及演奏艺术的意义 | 第24-27页 |
| 1、 对其后扬琴作品创作的启发 | 第24-25页 |
| （1）对民族音乐的融合及运用 | 第24-25页 |
| （2）对西方作曲技法的借鉴 | 第25页 |
| 2、 对扬琴演奏艺术的影响 | 第25-27页 |
| （1）演奏技法对艺术表现的作用 | 第25-26页 |
| （2）演奏中二度创作的重要性 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-29页 |
| 主要参考著作及文献 | 第29-30页 |
| 附录：《竹林涌翠》曲谱 | 第30-36页 |