张家界景区旅游演艺创新问题研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 研究对象、研究内容与研究意义 | 第9-12页 |
| 一、 研究对象 | 第9-10页 |
| 二、 研究内容 | 第10-11页 |
| 三、 研究意义 | 第11-12页 |
| 第二节 研究现状、研究方法与创新之处 | 第12-17页 |
| 一、 研究现状综述 | 第12-15页 |
| 二、 研究方法 | 第15-16页 |
| 三、 创新之处 | 第16-17页 |
| 第一章 张家界景区旅游演艺艺术创新的语境 | 第17-28页 |
| 第一节 国内旅游演艺发展概况 | 第17-24页 |
| 一、 国内旅游演艺发展概况 | 第17-20页 |
| 二、 国内旅游演艺发展的特点 | 第20-22页 |
| 三、 国内旅游演艺积累的成功经验 | 第22-24页 |
| 第二节 国家与地方政府相关政策的激励 | 第24-28页 |
| 一、 国家文化产业政策的调整 | 第24-26页 |
| 二、 省、市地方政府文化产业政策的出台 | 第26-28页 |
| 第二章 张家界景区旅游演艺艺术设计的创新 | 第28-40页 |
| 第一节 整体设计创新 | 第28-32页 |
| 一、 注重张家界与大湘西的结合 | 第28-29页 |
| 二、 注重历史与现实的结合 | 第29-31页 |
| 三、 注重人工与自然的结合 | 第31页 |
| 四、 注重传统与现代的结合 | 第31-32页 |
| 第二节 差异设计创新 | 第32-40页 |
| 一、 目标定位的超越导向 | 第32-36页 |
| 二、 文化展现的深度模式 | 第36-38页 |
| 三、 湘西形象的立体诠释 | 第38-40页 |
| 第三章 张家界景区旅游演艺演绎方式的创新 | 第40-57页 |
| 第一节 突破歌舞主导模式 | 第40-48页 |
| 一、 节目编排的匠心 | 第40-42页 |
| 二、 构建原生态艺术主导模式 | 第42-44页 |
| 三、 注重演艺的多重互动 | 第44-48页 |
| 第二节 探索多媒体艺术的综合运用 | 第48-57页 |
| 一、 美化演艺环境 | 第48-49页 |
| 二、 创造梦幻情境 | 第49-52页 |
| 三、 追求天人合一 | 第52-57页 |
| 第四章 张家界景区旅游演艺健康发展的艺术策略 | 第57-63页 |
| 第一节 张家界景区旅游演艺的艺术局限 | 第57-60页 |
| 一、 少数民族文化元素运用不够精细 | 第57页 |
| 二、 艺术水准参差不齐 | 第57-58页 |
| 三、 艺术内涵提炼不够丰厚 | 第58-60页 |
| 第二节 张家界景区旅游演艺健康发展的艺术策略 | 第60-63页 |
| 一、 实施精品战略 | 第60-61页 |
| 二、 严格艺术标准 | 第61页 |
| 三、 深化艺术意蕴 | 第61-63页 |
| 结束语 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 作者在学期间取得的学术成果 | 第67-68页 |
| 附录 A 表目录 | 第68-69页 |
| 附录 B 图目录 | 第69-70页 |
| 附录 C 游客调查表 | 第70页 |
