| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| ·研究概况及意义 | 第9-11页 |
| ·研究综述 | 第9-10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·创新之处 | 第11页 |
| ·戏仿的理论界定 | 第11-17页 |
| ·戏仿理论的历史溯源 | 第12-15页 |
| ·“戏仿”现象发生的理论界说 | 第15-17页 |
| 1 中国当代先锋小说戏仿发生的多重历史语境 | 第17-24页 |
| ·外在语境：西方文艺理论与实践共同影响 | 第17-20页 |
| ·两大文论流派的共同渗透 | 第17-18页 |
| ·文学本体论文学观的影响 | 第18-19页 |
| ·具有“先锋派”特质的西方文学的影响 | 第19-20页 |
| ·内在语境：社会“话语权力”的自由化倾向 | 第20-24页 |
| ·政治氛围的宽松给予的话语自由 | 第20-21页 |
| ·审美文化的多元化提供的审美空间 | 第21-22页 |
| ·文学观念的变革和作家主体意识的觉醒 | 第22-24页 |
| 2 审美视野下当代先锋小说的戏仿 | 第24-36页 |
| ·以颠覆和解构为内在本质的先锋小说戏仿 | 第24-31页 |
| ·反叛与超越：对传统文本精神内核的戏仿 | 第24-28页 |
| ·拆解与重构：对文本叙述模式的戏仿 | 第28-31页 |
| ·以审丑和反话语为特征的先锋小说戏仿 | 第31-36页 |
| ·审丑：先锋戏仿的表征 | 第31-33页 |
| ·反话语：先锋戏仿的策略 | 第33-36页 |
| 3 在困顿中走向终结的先锋小说戏仿 | 第36-45页 |
| ·文学本体论走向终结 | 第36-38页 |
| ·思想根基薄弱致使的孱弱 | 第36-37页 |
| ·“严肃的戏仿”形式的疲惫 | 第37-38页 |
| ·先锋戏仿实验精神的弱化 | 第38-41页 |
| ·先锋作家的背叛 | 第39-40页 |
| ·先锋戏仿的经典化 | 第40-41页 |
| ·先锋戏仿接受的困境 | 第41-45页 |
| ·创作方法的选择对接受者的抗拒 | 第42-43页 |
| ·接受群体文学素养和审美趣味的抗拒 | 第43-45页 |
| 4 先锋小说戏仿的意义 | 第45-52页 |
| ·对传统文学秩序的反叛 | 第45-48页 |
| ·叙事理论对于社会主义现实主义叙事的叛逆 | 第45-47页 |
| ·先锋戏仿与社会主义现实主义创作原则对中国古典文学态度的异质性 | 第47-48页 |
| ·对“后先锋”戏仿的启示 | 第48-52页 |
| ·先锋戏仿解构精神的延续 | 第49页 |
| ·“临界叙述”和元叙述手法的沿用 | 第49-52页 |
| 结束语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第57-58页 |