| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一 吴冠中的艺术历程及美学思想形成的时代背景 | 第9-15页 |
| (一) 吴冠中的艺术历程 | 第9-12页 |
| 1 家境·误入艺途 | 第9页 |
| 2 留洋·严峻抉择 | 第9-11页 |
| 3 归故·艺海逆流 | 第11-12页 |
| (二) 吴冠中美学思想形成的时代背景 | 第12-15页 |
| 1 西方思潮对中国画家的影响 | 第12-13页 |
| 2 林风眠“融合中西”的主张对吴冠中绘画美学思想的启迪 | 第13-15页 |
| 二 吴冠中绘画美学思想在其艺术创作中的具体体现 | 第15-34页 |
| (一) 绘画的根系——“做不断线的风筝” | 第15-21页 |
| 1 扎根于母土“为人民作画” | 第15-17页 |
| 2 “艺术真正意义上的读者”是人民 | 第17-18页 |
| 3 强调作品源于生活 | 第18-20页 |
| 4 “踩在断线与不断线的边缘” | 第20-21页 |
| (二) 绘画的形式构成——绘画的形式美和构成元素的运用 | 第21-29页 |
| 1 吴冠中对于形式美的认识 | 第21-22页 |
| 2 形式美的核心是抽象美 | 第22-24页 |
| 3 重用点、线、面、灰、白、黑 | 第24-26页 |
| 4 讲究形式构成法则 | 第26-28页 |
| 5 “魂”的融入 | 第28-29页 |
| (三) 绘画的意境美 | 第29-34页 |
| 1 抛弃“笔墨中心论” | 第29-31页 |
| 2 重用“意境核心论” | 第31-32页 |
| 3 倡导“笔墨当随个人” | 第32-34页 |
| 三 吴冠中绘画美学思想对后世的影响和启迪 | 第34-37页 |
| (一) 对中国画现代化进程的影响 | 第34-35页 |
| (二) 吴冠中绘画美学思想促进了中国油画多元化局面的形成 | 第35-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 学位期间发表的学术论文目录 | 第40页 |
