青葱年华—《他和我和他》创作阐述报告
| 一、毕业作品基本信息 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 创作思路缘起 | 第8-11页 |
| 1.1 青春片浪潮 | 第8-9页 |
| 1.1.1 青春片界定 | 第8页 |
| 1.1.2 早期青春片 | 第8-9页 |
| 1.2 选题方向的形成 | 第9-11页 |
| 1.2.1 国外青春片的类型与风格 | 第9页 |
| 1.2.2 来源于真实生活的影响 | 第9-11页 |
| 第二章 剧本创作分析 | 第11-16页 |
| 2.1 主控思想多义呈现 | 第11-12页 |
| 2.1.1 主控思想的含义 | 第11页 |
| 2.1.2 主控思想的作用 | 第11页 |
| 2.1.3 主控思想的运用 | 第11-12页 |
| 2.2 人物形象原型化处理 | 第12-13页 |
| 2.2.1 以“帕尔赛福涅”形象为原型的加工 | 第12页 |
| 2.2.2 以“波塞冬”形象为原型的加工 | 第12页 |
| 2.2.3 以“哈迪斯”形象为原型的加工 | 第12-13页 |
| 2.3 故事走向风格化设置 | 第13-16页 |
| 2.3.1 情节避免俗套 | 第13页 |
| 2.3.2 台词化简去繁 | 第13-14页 |
| 2.3.3 结局出人意料 | 第14-16页 |
| 第三章 诗意调度的视觉化呈现 | 第16-21页 |
| 3.1 画面场景的处理 | 第16-17页 |
| 3.1.1 场景选择的处理 | 第16页 |
| 3.1.2 画面色彩的处理 | 第16-17页 |
| 3.2 重复叙事的采用 | 第17页 |
| 3.2.1 非线性叙事的含义 | 第17页 |
| 3.2.2 叙事风格的展现和运用 | 第17页 |
| 3.3 颠覆时间的选择 | 第17-19页 |
| 3.3.1 颠覆时间含义的理解 | 第17-18页 |
| 3.3.2 颠覆时间在后期的运用 | 第18-19页 |
| 3.4 诗意镜头的搭建 | 第19-21页 |
| 3.4.1 大景深镜头的运用 | 第19页 |
| 3.4.2 布光 | 第19页 |
| 3.4.3 音乐、音响 | 第19-21页 |
| 第四章 创作中的反思与启示 | 第21-24页 |
| 4.1 关于剧本的反思 | 第21-22页 |
| 4.1.1 关于人物的反思 | 第21页 |
| 4.1.2 关于情节的反思 | 第21-22页 |
| 4.2 关于拍摄的反思 | 第22页 |
| 4.2.1 关于场面调度的反思 | 第22页 |
| 4.2.2 关于场景选择的反思 | 第22页 |
| 4.3 关于剪辑的反思 | 第22-24页 |
| 4.3.1 关于镜头组接的反思 | 第22页 |
| 4.3.2 关于剪辑节奏的反思 | 第22-24页 |
| 结语 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |
| 附录一 分镜头脚本(示例) | 第28-31页 |
| 附录二 《他和我和他》剧本 | 第31-38页 |
| 附录三 剧照 | 第38-40页 |
