| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 第一章 总体戏剧：由瓦格纳到彼得·谢弗 | 第17-28页 |
| 第一节 总体戏剧谱系考察 | 第17-23页 |
| 第二节 彼得·谢弗的总体戏剧观 | 第23-28页 |
| 第二章 彼得·谢弗总体戏剧之剧场要素 | 第28-39页 |
| 第一节 简约而盈满的舞台 | 第28-32页 |
| 第二节 音乐：隐在的角色 | 第32-35页 |
| 第三节 蒙太奇、定格：电影手法的运用 | 第35-39页 |
| 第三章 彼得·谢弗总体戏剧之文本变异 | 第39-54页 |
| 第一节 叙事者与叙述视角 | 第39-45页 |
| 第二节 场面化：自由的叙事 | 第45-48页 |
| 第三节 戏剧时空：多重并置 | 第48-50页 |
| 第四节 选材：历史化与新奇化 | 第50-54页 |
| 第四章 彼得·谢弗总体戏剧之人物塑造——以“父亲”形象为例 | 第54-70页 |
| 第一节 生父：存在或潜在的权威 | 第54-60页 |
| 第二节“教父”：精神的引导或毁灭 | 第60-66页 |
| 第三节 天父—上帝：对信仰的追寻与破灭 | 第66-70页 |
| 第五章 彼得·谢弗总体戏剧之文化意蕴 | 第70-87页 |
| 第一节 跨文化戏剧思想 | 第70-73页 |
| 第二节 仪式：身份确认及剧场性 | 第73-78页 |
| 第三节 双重性：两种“善”的对立与冲突 | 第78-87页 |
| 结语 | 第87-90页 |
| 附录 | 第90-94页 |
| 参考文献 | 第94-101页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第101-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
| 全体答辩委员会签字 | 第103页 |