| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 概述 | 第7-9页 |
| 第二章 中西方农民题材绘画的发展脉络 | 第9-18页 |
| 第一节 西方农民题材绘画的发展脉络 | 第9-13页 |
| 一、远古时代与欧洲中世纪 | 第9页 |
| 二、欧洲文艺复兴时期 | 第9-10页 |
| 三、十七、十八世纪 | 第10-11页 |
| 四、十九世纪以来 | 第11-13页 |
| 第二节 中国的农民题材绘画的发展脉络 | 第13-17页 |
| 一、原始社会与奴隶社会 | 第13-14页 |
| 二、封建社会 | 第14-15页 |
| 三、鸦片战争后 | 第15-16页 |
| 四、解放后 | 第16-17页 |
| 五、九十年代以来 | 第17页 |
| 第三节 中西方农民题材绘画的相互影响 | 第17-18页 |
| 第三章 中西方农民题材画家及作品面貌特征的描述分析 | 第18-28页 |
| 第一节 定格的乡村画面:《货郎图》和《乡村的订婚》 | 第18-20页 |
| 第二节 炽热感情的表达者:段正渠和梵高 | 第20-22页 |
| 第三节 真实背后的震撼:徐唯辛的《工棚》和米勒的《拾穗》 | 第22-24页 |
| 第四节 理性的真实:忻东旺的《早点》和路易·勒南的《农民进餐》 | 第24-26页 |
| 第五节 夸张中的深情:罗中立的《父与子》和勃鲁盖尔的《麦收》 | 第26-28页 |
| 第四章 结语 | 第28-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32页 |
