| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-19页 |
| ·选题背景及意义 | 第10-13页 |
| ·选题背景 | 第10-12页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| ·文献综述 | 第13-17页 |
| ·东方美学的研究现状 | 第13-14页 |
| ·东方电影美学的探索与构建 | 第14-16页 |
| ·国内外对王家卫与岩井俊二的影像风格研究 | 第16-17页 |
| ·研究方法与内容 | 第17-19页 |
| ·研究方法 | 第17-18页 |
| ·研究内容 | 第18-19页 |
| 第2章 深受东方电影美学影响的王家卫、岩井俊二电影 | 第19-27页 |
| ·东方电影美学的现状与特征 | 第19-22页 |
| ·东方电影美学的现状 | 第19-20页 |
| ·东方电影美学的特征 | 第20-22页 |
| ·王家卫、岩井俊二电影的东方电影美学探因 | 第22-27页 |
| ·中日电影美学的关联与渊源 | 第22-25页 |
| ·王家卫、岩井俊二电影的东方电影美学体现 | 第25-27页 |
| 第3章 王家卫、岩井俊二对东方电影美学的继承 | 第27-37页 |
| ·东方电影美学内涵的流露 | 第27-30页 |
| ·爱情的含蓄表达 | 第27-28页 |
| ·儒道文化的彰显 | 第28-30页 |
| ·东方电影美学形式的表现 | 第30-34页 |
| ·书画的韵味 | 第30-32页 |
| ·“乐”“舞”的趋向 | 第32-34页 |
| ·东方电影美学意蕴的呈现 | 第34-37页 |
| ·意境的营造 | 第34-35页 |
| ·表现的写意 | 第35-37页 |
| 第4章 王家卫与岩井俊二对东方电影美学的突破 | 第37-45页 |
| ·传统主题的不同挖掘 | 第37-39页 |
| ·王家卫的爱之孤独 | 第37-38页 |
| ·岩井俊二的爱之极端 | 第38-39页 |
| ·戏剧表达方式的纵横扩展 | 第39-41页 |
| ·王家卫的线性解体、独白贯穿 | 第39-40页 |
| ·岩井俊二的线性逻辑、物件贯穿 | 第40-41页 |
| ·文化寓意的分向折射 | 第41-45页 |
| ·王家卫的后现代“香港寓言” | 第42-43页 |
| ·岩井俊二的现代“青春童话” | 第43-45页 |
| 第5章 对我国民族电影美学发展的启示 | 第45-55页 |
| ·东方电影美学与全球语境的高度契合 | 第45-51页 |
| ·诗性特质与商业美学的糅合释放 | 第46-47页 |
| ·人文内涵与技术美学的相得益彰 | 第47-49页 |
| ·主观参悟与接收美学的不谋而合 | 第49-51页 |
| ·“作者电影”的个性化与时代审美精神的完美结合 | 第51-55页 |
| ·王家卫传统美学精神的现代转化 | 第51-53页 |
| ·岩井俊二传统与现代的融汇贯通 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 附录A 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第60页 |