试论中国画的线条在人物画中的运用
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 图表目录 | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章、中国画线条产生的源流 | 第10-12页 |
| 第一节、线条是最直接最单纯的造型方法 | 第10页 |
| 第二节、我国独特的哲学思想 | 第10-12页 |
| 第二章、中国画的线条具有的品性 | 第12-18页 |
| 第一节、骨法用笔 | 第12-15页 |
| 一、“骨”含义之源流 | 第12-13页 |
| 二、“骨”的含义之延展 | 第13-15页 |
| 第二节、抽象性 | 第15-16页 |
| 第三节、程式化 | 第16-18页 |
| 第三章、中国画线型艺术的传承与发展 | 第18-31页 |
| 第一节、大致经历的阶段 | 第19-28页 |
| 一、原始社会的线型艺术 | 第19页 |
| 二、青铜时代的线 | 第19-20页 |
| 三、战国绘画中的线 | 第20-21页 |
| 四、秦汉艺术中的线 | 第21页 |
| 五、魏晋南北朝的线描 | 第21-23页 |
| 六、隋唐，“至广大，而尽精微”的线描 | 第23-25页 |
| 七、五代的线艺术 | 第25页 |
| 八、两宋的线艺术 | 第25-26页 |
| 九、元代的线 | 第26-27页 |
| 十、明清的线 | 第27-28页 |
| 第二节、现有的突破 | 第28-31页 |
| 一、20世纪的用线改革 | 第28-30页 |
| 二、当代对线性艺术具有重大突破的几位画家 | 第30-31页 |
| 第四章、结合自身的实践谈用线 | 第31-39页 |
| 第一节、用线要灵活，绝非死画“框框” | 第32-33页 |
| 第二节、线条的疏密、虚实组合 | 第33-36页 |
| 一、要注意局部与整体的关系 | 第33-34页 |
| 二、人体的动作与衣纹组合的关系 | 第34页 |
| 三、线条的“运动感” | 第34-36页 |
| 第三节、充分利用绘画工具的各种性能 | 第36-39页 |
| 1、毛笔 | 第36-37页 |
| 2、墨 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考书目 | 第40-41页 |
| 攻读硕士研究生期间发表的作品 | 第41-42页 |
| 附图 | 第42-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
