| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 少数民族服饰色彩的基本特点 | 第10-28页 |
| 第一节 少数民族服饰色彩的一般规律 | 第10-15页 |
| 一、色彩的对比 | 第10-14页 |
| (一) 色相的对比 | 第11页 |
| (二) 明度的对比 | 第11-12页 |
| (三) 纯度的对比 | 第12页 |
| (四) 冷暖的对比 | 第12页 |
| (五) 面积的对比 | 第12-13页 |
| (六) 补色对比 | 第13页 |
| (七) 同时对比 | 第13-14页 |
| 二、色彩的调和 | 第14-15页 |
| 第二节 民族服饰色彩的象征性 | 第15-21页 |
| 一、各少数民族的颜色崇尚 | 第15-20页 |
| 二、原始民族的色彩崇尚 | 第20-21页 |
| 第三节 服饰工艺与服饰色彩 | 第21-22页 |
| 第四节 民族服饰色彩的审美意识的形成 | 第22-28页 |
| 一、自然地理环境的影响 | 第22-24页 |
| 二、民族信仰崇拜的影响 | 第24-26页 |
| (一) 火崇拜习俗 | 第25页 |
| (二) 黑虎图腾 | 第25页 |
| (三) 马缨花图腾 | 第25页 |
| (四) 公鸡崇拜 | 第25-26页 |
| 三、历史影响 | 第26-28页 |
| 第二章 中国画的传统色彩观 | 第28-35页 |
| 第一节 传统的中国画色彩 | 第28-30页 |
| 第二节 传统工笔画的色彩特点 | 第30-31页 |
| 一、雄浑厚重 | 第30页 |
| 二、以线立骨 | 第30-31页 |
| 三、装饰性强 | 第31页 |
| 四、单纯简洁 | 第31页 |
| 第三节 中国画的线和中国画的色彩 | 第31-32页 |
| 第四节 造成一度重墨轻色的原因 | 第32-35页 |
| 一、五行学说和中国画色彩 | 第33页 |
| 二、儒道佛思想与中国画的色彩 | 第33-35页 |
| 第三章 少数民族服饰色彩与中国工笔画色彩 | 第35-40页 |
| 第一节 借鉴的可行性 | 第35-36页 |
| 第二节 工笔画的发展历程 | 第36-37页 |
| 第三节 借鉴的意义 | 第37-40页 |
| 第四章 以现当代画家代表作品为例说明民族服饰色彩在工笔画表现的意义 | 第40-44页 |
| 第一节 传统工笔画上的运用 | 第40-42页 |
| 一、少数民族人物题材的直接运用 | 第40-41页 |
| 二、服饰色彩意蕴的融入 | 第41-42页 |
| 三、其他题材上的运用 | 第42页 |
| 第二节 在岩彩画中的运用 | 第42-44页 |
| 第五章 民族服饰色彩观给我在工笔画创作中的影响和启发 | 第44-46页 |
| 结束语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-52页 |
| 图例 | 第52-57页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及作品目录 | 第57页 |