| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第一章 《传奇》增订本篇目版本的变迁 | 第15-19页 |
| 第二章 背离传统，面向“现代” | 第19-43页 |
| 一、从内心“封锁”到时空“封锁”：《封锁》版本校评 | 第19-29页 |
| 二、命运“连环套”的编织与“说书人”的隐退：《红玫瑰与白玫瑰》版本校评 | 第29-37页 |
| 三、隐喻空间的“参差化”：《等》版本校评 | 第37-43页 |
| 第三章 对女性、婚姻、生命的反省与思考 | 第43-76页 |
| 一、“细化”叙述中放大了的“属下”的声音：《桂花蒸阿小悲秋》版本校评 | 第43-53页 |
| 二、生命的“非戏剧化”：《花凋》版本校评 | 第53-60页 |
| 三、“象”中之“意”的深化：《留情》版本校评 | 第60-68页 |
| 四、“创造”又“破坏”的“月亮女神”：《茉莉香片》版本校评（兼评对《心经》的修改） | 第68-76页 |
| 第四章 艺术的完善：其他诸篇作品版本校对及概述 | 第76-104页 |
| 第五章 面对战后新的区隔逻辑 | 第104-121页 |
| 一、战后上海文学场域的变动 | 第104-114页 |
| 二、“放电影断了片”：1946 年的张爱玲 | 第114-116页 |
| 三、新的文学场域规则的内化 | 第116-121页 |
| 结语 | 第121-123页 |
| 参考文献 | 第123-126页 |
| 后记 | 第126-128页 |
