| 前言 | 第1-12页 |
| 一、以往的研究成果及存在的问题 | 第5-11页 |
| 二、本文所要解决的主要问题 | 第11页 |
| 三、本文的学术意义 | 第11-12页 |
| 第一章 文人画书法化意识的萌发(六朝-唐代) | 第12-38页 |
| 第一节 从“当与《易》象同体”到“竟求容势” | 第12-19页 |
| 第二节 从“象形”、书法到“六法” | 第19-28页 |
| 第三节 书法作为绘画标准的初步确立 | 第28-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第二章 文人画书法化意识的发展(五代-元) | 第38-56页 |
| 第一节 筋骨肉气与生命意识 | 第39-42页 |
| 第二节 字中“指事”与画中“米点” | 第42-49页 |
| 第三节 从宋人“心画”到元人写意 | 第49-54页 |
| 第四节 以画为书——“书画本来同” | 第54-56页 |
| 小结 | 第56页 |
| 第三章 文人画书法化意识的深化与展开(明代-清代前期) | 第56-89页 |
| 第一节 中锋与点画美 | 第57-60页 |
| 第二节 以学书方法学画 | 第60-63页 |
| 第三节 图式组合与字学会意 | 第63-71页 |
| 第四节 笔内笔外起伏升降之变 | 第71-77页 |
| 第五节 纵横有象与山水画 | 第77-84页 |
| 第六节 草书与大写意画 | 第84-88页 |
| 小结 | 第88-89页 |
| 第四章 文人画书法化的拓展与强化(清中期—清末) | 第89-105页 |
| 第一节 由里及表的诗书画印结合 | 第89-95页 |
| 第二节 碑学之兴与蜾扁之法 | 第95-102页 |
| 第三节 计白当黑与空间自觉 | 第102-104页 |
| 小结 | 第104-105页 |
| 结论 | 第105-116页 |