| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| ·本专题的目的 | 第7页 |
| ·本专题的意义 | 第7-8页 |
| ·本专题的研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章“兴”作为文艺概念的提出 | 第9-13页 |
| ·“兴”的提出与理解 | 第9-10页 |
| ·“兴”作为修辞的曲解 | 第10-13页 |
| 第二章“兴”由修辞向审美范畴的转进与深化 | 第13-23页 |
| ·从与“比”的比较中看“兴”的心理内涵 | 第13-16页 |
| ·“兴”作为美感心理的产生 | 第16-17页 |
| ·“兴”作为审美范畴的确立 | 第17-19页 |
| ·“兴”作为文艺创作方式 | 第19-23页 |
| 第三章“兴”作为审美方式的界定及其美学意义 | 第23-33页 |
| ·“兴”作为审美方式的界定 | 第23页 |
| ·“兴”作为审美方式的美学分析 | 第23-33页 |
| ·“兴”作为审美方式的心理层面 | 第23-30页 |
| ·“兴”作为审美方式的创作层面 | 第30-33页 |
| 第四章“兴”的艺术品格 | 第33-38页 |
| ·超越性的特点 | 第33-35页 |
| ·无目的的合目的性特征 | 第35-38页 |
| 第五章“兴”在国画创作中的作用 | 第38-49页 |
| ·寻觅触机，顺应感受，调动并定向情感的发展 | 第38-39页 |
| ·激活表象，激发审美想象 | 第39-42页 |
| ·激发主体真率性情，超脱凡庸俗情的束缚 | 第42-44页 |
| ·鼓荡活泼的艺术神思 | 第44-46页 |
| ·促成内容和技巧的合一，达到“心手相应”的创作境界 | 第46-49页 |
| 第六章“兴”对中国画的影响 | 第49-58页 |
| ·对创作过程的影响 | 第49-51页 |
| ·对创作方式的影响 | 第51-53页 |
| ·对画面构图的影响 | 第53-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录: 在学期间发表论文 | 第63页 |