| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 导论 | 第7-26页 |
| 一 “本色”的文献源流及其作为戏剧学范畴的特定含义 | 第7-15页 |
| 二 明代戏曲本色说研究的历史分期与成就综述 | 第15-21页 |
| 三 明代戏曲本色说研究的理论价值与实践意义 | 第21-26页 |
| 第一章 明初戏曲本色说 | 第26-47页 |
| 第一节 高明、丘溶、邵璨之风化论 | 第31-35页 |
| 第二节 《录鬼簿》贾仲明吊词与《录鬼簿续编》 | 第35-39页 |
| 第三节 朱权《太和正音谱》与本色说 | 第39-47页 |
| 第二章 明中叶戏曲本色说 | 第47-85页 |
| 第一节 李开先:以金、元为准 | 第50-55页 |
| 第二节 何良俊:宁声叶而辞不工 | 第55-61页 |
| 第三节 徐渭:本色犹言正身 | 第61-67页 |
| 第四节 王世贞:虽本才情、务谐俚俗 | 第67-74页 |
| 余论 名剧之争:明代戏曲本色说之第一次论争 | 第74-85页 |
| 第三章 晚明戏曲本色说 | 第85-133页 |
| 第一节 沈璟:按腔自然成绝唱 | 第89-97页 |
| 第二节 汤显祖及其创作所体现出的“本色”精神 | 第97-108页 |
| 第三节 王骥德:可解、可演、可传 | 第108-123页 |
| 余论 意法之争:明代戏曲本色说之第二次论争 | 第123-133页 |
| 结论 | 第133-148页 |
| 一 明代戏曲本色说的基本精神 | 第133-140页 |
| 二 明代戏曲本色说的显著特征 | 第140-146页 |
| 三 明代戏曲本色说的重要地位 | 第146-148页 |
| 附录 明代戏曲本色说研究论文简明索引 | 第148-159页 |
| 主要参考文献 | 第159-164页 |