埃里克·侯麦电影时空艺术的研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| ·问题的提出及研究 | 第8页 |
| ·本文的创建之处 | 第8-10页 |
| 2 埃里克.侯麦电影——思想电影 | 第10-28页 |
| ·法国新浪潮电影大师——埃里克.侯麦 | 第10-19页 |
| ·导演简介 | 第10-11页 |
| ·法国“新浪潮”大师中的特例 | 第11-19页 |
| ·埃里克.侯麦通过音乐的形式创作电影 | 第19-23页 |
| ·通过音乐的形式构建电影 | 第19-21页 |
| ·故事建构的“音乐幻象” | 第21-23页 |
| ·埃里克.侯麦电影中的“精神现象” | 第23-28页 |
| ·用人物语言、声音环境营造出的“精神现象” | 第23-24页 |
| ·“精神现象”中的哲学命题 | 第24-25页 |
| ·“六个道德故事”中“道德”与“行动”的哲思之辩 | 第25-28页 |
| 3 埃里克.侯麦电影的空间艺术——移动的画框 | 第28-52页 |
| ·埃里克.侯麦电影的三种空间 | 第28-32页 |
| ·绘画空间 | 第28-29页 |
| ·建筑空间 | 第29-31页 |
| ·电影空间 | 第31-32页 |
| ·“建筑空间”中的电影语言建构 | 第32-38页 |
| ·电影色彩解读 | 第32-35页 |
| ·“有意味”的镜头语言 | 第35-38页 |
| ·心理空间上的文化、情感投影 | 第38-41页 |
| ·法国巴黎的气质：自然、生活景观中思想的漫游者 | 第38-39页 |
| ·法国文化的漫射 | 第39-41页 |
| ·电影中的“画作” | 第41-52页 |
| ·画框中的画 | 第41-45页 |
| ·绘画文本在电影中的意义 | 第45-50页 |
| ·画布布景的二维空间 | 第50-52页 |
| 4 时间意象，艺术生命的存在及延续 | 第52-64页 |
| ·时间——思维电影思想的引入 | 第52-55页 |
| ·从“运动——影像”到“时间——思维电影”的提出 | 第52-53页 |
| ·长镜头画面——“对回忆的邀请”思维过程 | 第53-55页 |
| ·埃里克.侯麦电影中的时间意象——春、夏、秋、冬 | 第55-58页 |
| ·埃里克.侯麦电影中的时间流的显现 | 第55-57页 |
| ·景深构图中的时间流分层 | 第57-58页 |
| ·“天人合一”的“时间——影像”艺术张力 | 第58-64页 |
| ·影像——时间流层中的张力 | 第58-62页 |
| ·“天人合一”——“和谐统一”的东方哲学 | 第62-64页 |
| 5 结论 | 第64-65页 |
| 6 埃里克.侯麦作品年表 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-73页 |
| 附录 | 第73页 |
