| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-23页 |
| 一、选题缘起 | 第12-13页 |
| 二、学术前史 | 第13-17页 |
| 三、基本思路与主要内容 | 第17-20页 |
| 四、研究方法与资料说明 | 第20-23页 |
| 第一章 明末清初江南文化艺术的走向 | 第23-34页 |
| 一、明清易代中的“江南” | 第23-27页 |
| 二、士人的职业化趋向 | 第27-30页 |
| 三、学术新思潮下的艺术创作 | 第30-32页 |
| 四、文人画的“江南化”问题 | 第32-34页 |
| 第二章 鼎革之际的江南遗民画家 | 第34-48页 |
| 一、江南遗民画家身份的显与隐 | 第34-40页 |
| 二、江南遗民画家活动时段与分布区域 | 第40-41页 |
| 三、江南遗民画家代表 | 第41-48页 |
| 第三章 江南遗民画派 | 第48-57页 |
| 一、画派溯源 | 第48页 |
| 二、新安画派与金陵画派 | 第48-54页 |
| 三、徽商与江南遗民画派 | 第54-57页 |
| 第四章 江南遗民画家的社会活动 | 第57-73页 |
| 一、抗清 | 第57-58页 |
| 二、谋生 | 第58-64页 |
| 三、交游 | 第64-73页 |
| 第五章 江南遗民画的图式分析 | 第73-102页 |
| 一、造型语言的时代痕迹:“气”与“理”之争 | 第73-80页 |
| 二、笔迹中的心理轨迹:遗民画家的神经症 | 第80-91页 |
| 三、符号的世界:以八大山人为个案 | 第91-102页 |
| 第六章 遗民画中的“世界” | 第102-125页 |
| 一、笔会图中的意蕴:博弈与唱和 | 第102-106页 |
| 二、遗民画中的“江山易色”:“龙脉”与“残山剩水” | 第106-120页 |
| 三、遗民画中的“故乡”:“桑梓情节”与“故国山川” | 第120-125页 |
| 结语 遗民画:一种有效解读清初遗民世界的视角 | 第125-128页 |
| 参考文献 | 第128-141页 |
| 致谢 | 第141-142页 |
| 附表 | 第142-152页 |