接受美学中的“期待视野”理论研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 研究的目的及意义 | 第7页 |
| 第二节 研究现状 | 第7-11页 |
| 一、国外研究现状 | 第7-9页 |
| 二、国内研究现状 | 第9-11页 |
| 第三节 研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 期待视野理论的源起与发展 | 第12-22页 |
| 第一节 期待视野的理论背景 | 第12-17页 |
| 一、俄国形式主义与期待视野理论 | 第13-15页 |
| 二、现象学与期待视野理论 | 第15-16页 |
| 三、解释学与期待视野理论 | 第16-17页 |
| 第二节 期待视野理论的由来和界定 | 第17-22页 |
| 一、从胡塞尔到波普尔对“视野”的界定 | 第17-19页 |
| 二、姚斯对“期待视野”的界定 | 第19-22页 |
| 第二章 期待视野的理论内涵 | 第22-31页 |
| 第一节 期待视野的形成 | 第22-24页 |
| 一、审美经验 | 第22-23页 |
| 二、生活经验 | 第23-24页 |
| 第二节 期待视野的类型 | 第24-25页 |
| 第三节 期待视野的心理机制 | 第25-27页 |
| 第四节 视野融合 | 第27-31页 |
| 第三章 期待视野的影响与价值 | 第31-40页 |
| 第一节 期待视野对读者的作用 | 第31-35页 |
| 一、定向期待 | 第31-33页 |
| 二、创新期待 | 第33-35页 |
| 第二节 期待视野对文学史的建构 | 第35-37页 |
| 第三节 期待视野的局限与价值 | 第37-40页 |
| 一、期待视野的局限性 | 第37-38页 |
| 二、期待视野的价值与意义 | 第38-40页 |
| 第四章 期待视野在其他艺术领域中的运用 | 第40-46页 |
| 第一节 电影中的期待视野 | 第40-42页 |
| 第二节 音乐与舞蹈中的期待视野 | 第42-43页 |
| 第三节 绘画与建筑中的期待视野 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 个人简介 | 第50页 |
