直接电影模式对中国纪录片创作的影响
| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、选题背景 | 第11-12页 |
| 二、选题目的及意义 | 第12-13页 |
| 三、国内外研究现状 | 第13-15页 |
| 四、研究方法 | 第15-17页 |
| 第一章 直接电影概念与发展 | 第17-24页 |
| 第一节 直接电影的概念界定 | 第17页 |
| 第二节 直接电影的发展脉络 | 第17-21页 |
| 一、对罗伯特·弗拉哈迪纪录片的借鉴和再创造 | 第18-19页 |
| 二、对“电影眼睛学派”的继承 | 第19页 |
| 三、对约翰·格里尔逊模式的转变 | 第19-21页 |
| 第三节 直接电影与真理电影的辨析 | 第21-24页 |
| 第二章 直接电影兴起与传入 | 第24-28页 |
| 第一节 西方直接电影的兴起 | 第24-26页 |
| 第二节 直接电影在中国的兴起及其原因 | 第26-28页 |
| 第三章 直接电影模式对中国纪录片创作的影响 | 第28-47页 |
| 第一节 直接电影对中国纪录片制作主体的影响 | 第28-30页 |
| 一、个人特征的表达 | 第28-29页 |
| 二、超功利性的创作 | 第29-30页 |
| 第二节 直接电影对中国纪录片制作理念的影响 | 第30-41页 |
| 一、开阔视野：刺激中国独立影像发展 | 第30-32页 |
| 二、纪实风格：对真实的追求 | 第32-35页 |
| 三、旁观视角：对客观性的探索 | 第35-37页 |
| 四、荣宠时刻：不可预知之魅 | 第37-39页 |
| 五、自我解读：多维意义的影像空间 | 第39-41页 |
| 第三节 直接电影对中国纪录片摄制策略的影响 | 第41-47页 |
| 一、平民视角与关注个体 | 第41-42页 |
| 二、有限视点与克制叙述 | 第42-43页 |
| 三、坚守现场与重视过程 | 第43-45页 |
| 四、人文关怀与文化内涵 | 第45-47页 |
| 第四章 直接电影的纪实美学精神 | 第47-54页 |
| 第一节 纪实美学精神在中国的继承与创新 | 第47-49页 |
| 第二节 直接电影在当代面临的困境 | 第49-51页 |
| 第三节 直接电影在中国的蓬勃发展 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 攻读硕士期间成果及发表论文 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
