| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第11页 |
| 二、研究目标 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12页 |
| 四、研究综述 | 第12-17页 |
| (一)以戏曲传播为主题的研究文献 | 第13-14页 |
| (二)以戏曲传承为主题的研究 | 第14-15页 |
| (三)以襄阳花鼓戏为主题的研究 | 第15-17页 |
| 第二章 襄阳花鼓戏的起源与不同传播阶段 | 第17-24页 |
| 一、襄阳花鼓戏的起源 | 第17-18页 |
| 二、襄阳花鼓戏的不同传播阶段 | 第18-24页 |
| (一)以娱乐功能为主的营利性传播阶段 | 第18-21页 |
| (二)以传播展示襄阳戏曲文化为主的公益性传播阶段 | 第21-24页 |
| 第三章 襄阳花鼓戏的传播现状调研 | 第24-44页 |
| 一、以传统面授为主要方式的人际传播现状 | 第24-29页 |
| (一)襄阳花鼓戏核心传播者传播现状调研 | 第24-27页 |
| (二)襄阳花鼓戏核心传播者面临断档的困境 | 第27-29页 |
| 二、以花鼓戏剧团为主要力量的组织传播现状 | 第29-38页 |
| (一)襄阳花鼓戏专业传播组织从有到无 | 第29-31页 |
| (二)花鼓戏剧团重建与大型襄阳花鼓戏《宋玉传奇》的诞生 | 第31-33页 |
| (三)重新成立的花鼓戏剧团举步维艰 | 第33-35页 |
| (四)专业传播组织在传播地方花鼓戏中发挥了重要作用 | 第35-38页 |
| 三、以戏迷为主要力量的群体传播现状 | 第38-40页 |
| (一)戏迷在普及花鼓戏的传播中起到了重要作用 | 第38-39页 |
| (二)戏迷传播花鼓戏的形式有待丰富 | 第39-40页 |
| 四、以传播媒介为主要载体的大众传播现状 | 第40-44页 |
| (一)襄阳花鼓戏通过传统媒体进行的大众传播 | 第40-42页 |
| (二)襄阳花鼓戏以新媒介为载体的大众传播现状 | 第42-44页 |
| 第四章 创新性传播襄阳花鼓戏的建议 | 第44-58页 |
| 一、充分运用新媒体将襄阳花鼓戏传递给观众 | 第44-48页 |
| (一)通过网络媒体向世界传播襄阳花鼓戏 | 第44-47页 |
| (二)加强影像资料的采录与整理 | 第47-48页 |
| 二、地方媒体肩负传播推广地方花鼓戏的责任 | 第48-50页 |
| (一)地方媒体在传播本地花鼓戏中具有优势 | 第48-49页 |
| (二)花鼓戏从业团体和个人应加强与地方媒体的合作 | 第49-50页 |
| 三、创新戏曲校园传播的形式 | 第50-54页 |
| (一)校园教育对传播地方花鼓戏意义重大 | 第50-51页 |
| (二)创新花鼓戏进课堂的传播形式 | 第51-54页 |
| 四、推陈出新面向市场 | 第54-58页 |
| (一)创新花鼓戏的内容与形式以适应市场需求 | 第54-56页 |
| (二)市场收入与政府支持齐头并进 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 附录 | 第62页 |