杜可风电影摄影造型元素研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、研究现状综述 | 第10-16页 |
| 二、选题缘由及研究意义 | 第16-18页 |
| 第一章 交相辉映的光与色 | 第18-30页 |
| 第一节 光影疏离的迷魅影像 | 第18-23页 |
| 一、“光线是唯一的表现方式” | 第18-19页 |
| 二、主观、有寓意的光线处理 | 第19-21页 |
| 三、场景光线的营造 | 第21-23页 |
| 第二节 用浓烈色彩描画欲望都市 | 第23-30页 |
| 一、色彩的象征与表意 | 第23-24页 |
| 二、打破“纯天然色彩”的桎梏 | 第24-27页 |
| 三、色彩是影片的情绪元素 | 第27-30页 |
| 第二章 自由舞动的影像风格 | 第30-43页 |
| 第一节 非常态的运动摄影 | 第30-34页 |
| 一、手持摄影的视觉冲击 | 第30-32页 |
| 二、高速摄影的镜头追忆 | 第32-33页 |
| 三、变速作为运动摄影的常态 | 第33-34页 |
| 第二节 运动摄影的艺术表现力 | 第34-37页 |
| 一、移镜头与情绪氛围的渲染 | 第35-36页 |
| 二、跟镜头与画面视觉节奏的创造 | 第36-37页 |
| 第三节 两极镜头的魅力展现 | 第37-43页 |
| 一、两极镜头的概念阐释与时空建构 | 第37-40页 |
| 二、长焦镜头——模糊的空间处理 | 第40-41页 |
| 三、广角镜头——广阔视场与画面扭曲 | 第41-43页 |
| 第三章 构图与景别的视觉韵律 | 第43-55页 |
| 第一节 别具一格的摄影构图 | 第43-48页 |
| 一、电影摄影构图 | 第43-44页 |
| 二、前景的运用 | 第44-46页 |
| 三、不完整的构图 | 第46-48页 |
| 第二节 景别 | 第48-55页 |
| 一、景别的造型表现 | 第48-50页 |
| 二、景别的叙事节奏 | 第50-52页 |
| 三、景别对场景空间的处理 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 附录 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
