| 论文摘要 | 第4页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| 第一章 苗鼓的起源 | 第7-9页 |
| 第一节 苗族的人文、历史、分布简介 | 第7页 |
| 第二节 关于苗鼓的起源认识 | 第7-9页 |
| 第二章 苗鼓的形制与演奏技法 | 第9-15页 |
| 第一节 苗鼓的形制 | 第9-13页 |
| 一、两面鼓 | 第9页 |
| 二、四面鼓 | 第9-10页 |
| 三、五面鼓 | 第10页 |
| 四、六面鼓 | 第10-11页 |
| 五、七面鼓 | 第11页 |
| 六、八面鼓 | 第11-12页 |
| 七、木鼓 | 第12-13页 |
| 第二节 苗鼓的演奏技法 | 第13-15页 |
| 一、持槌方法 | 第13页 |
| 二、敲击方法 | 第13-14页 |
| 三、边鼓的演奏 | 第14-15页 |
| 第三章 苗鼓的节奏特点 | 第15-19页 |
| 一、常用的基本鼓点 | 第15-16页 |
| 二、苗族丰收鼓舞与木鼓舞中部分曲目选段中的节奏分析 | 第16-19页 |
| 第四章 苗鼓表演形式的多样性 | 第19-21页 |
| 一、单人鼓舞 | 第19页 |
| 二、双人鼓舞 | 第19页 |
| 三、群鼓舞 | 第19-21页 |
| 第五章 苗鼓的现状与发展 | 第21-23页 |
| 第一节 苗鼓的发展现状 | 第21页 |
| 第二节 苗鼓在发展中存在的问题 | 第21-22页 |
| 第三节 关于传承和保护苗鼓的几点看法 | 第22-23页 |
| 结论 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24页 |