由程式走向自由--“程式”在中国绘画中的运用
| 摘要 | 第2-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 第一章 “程式”与中国画“程式” | 第8-10页 |
| 一、什么是“程式” | 第8页 |
| 二、中国画的“程式” | 第8-9页 |
| 三、中国画程式语言的发展概况 | 第9-10页 |
| 第二章 中国画中的程式语言 | 第10-23页 |
| 一、中国画物象的造型程式 | 第10-13页 |
| 二、中国画笔墨语言(技法)程式 | 第13-14页 |
| 三、中国画构图（章法）程式 | 第14-21页 |
| 四、中国画象征性绘画语言程式 | 第21-23页 |
| 第三章 中国画程式语言的丰富与发展 | 第23-33页 |
| 一、中国山水画程式形成的萌芽阶段 | 第23-25页 |
| 二、中国山水画程式发展的雏形阶段 | 第25-27页 |
| 三、中国山水画程式发展的成熟阶段 | 第27-32页 |
| 四、中国山水画的高度程式化阶段 | 第32-33页 |
| 第四章 明代以来中国画的谱式学习方式 | 第33-37页 |
| 一、画谱形成的背景 | 第33-34页 |
| 二、《芥子园画传》的成书背景 | 第34页 |
| 三、《芥子园画传》的影响 | 第34-37页 |
| 第五章 中国画程式语言的继承与创新 | 第37-47页 |
| 一、近代大师对中国画的继承与创新 | 第39-44页 |
| 1、直师造化、妙合古今的吴昌硕 | 第40页 |
| 2、袭传统、师造化、求革新的黄宾虹 | 第40-42页 |
| 3、真正意义上的革新者林风眠 | 第42-43页 |
| 4、中国画现代化的贡献者吴冠中 | 第43-44页 |
| 二、中国画程式语言的创新方式 | 第44-47页 |
| 1、充分运用中国画各科之间的相互借鉴、相互转化 | 第44-45页 |
| 2、对其他传统艺术的吸收和借鉴 | 第45页 |
| 3、对传统绘画程式的提炼、强化和变异 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
