| 摘要 | 第2-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 导言 | 第11-16页 |
| 一、选题背景和意义 | 第11页 |
| 二、现有文献综述 | 第11-14页 |
| 三、研究方法描述 | 第14-16页 |
| 第一章 视听表演者权利保护现状 | 第16-25页 |
| 第一节 《北京条约》表演者权利保护分析 | 第16-21页 |
| 一、“视听表演”概念的界定 | 第16-17页 |
| 二、《北京条约》对视听表演者权利归属的设置 | 第17-19页 |
| 三、《北京条约》表演者权利归属条款的法理分析 | 第19-21页 |
| 第二节 我国视听表演者保护现状分析 | 第21-25页 |
| 一、现行《著作权法》中视听表演者权利归属设置 | 第21-22页 |
| 二、我国司法实践中视听表演者权利保护现状 | 第22-25页 |
| 第二章 视听表演者权利归属模式探讨 | 第25-36页 |
| 第一节 国际社会的相关立法模式 | 第25-28页 |
| 一、以美国、英国为代表的英美法系的相关规定 | 第25-27页 |
| 二、欧盟以及德国、法国的相关规定 | 第27-28页 |
| 第二节 视听表演者权利归属模式参考价值及局限 | 第28-33页 |
| 一、“推定转让”模式 | 第29-30页 |
| 二、“意定转让”模式 | 第30-31页 |
| 三、“法定转让”模式 | 第31-32页 |
| 四、“推定授权”模式 | 第32-33页 |
| 第三节《著作权法（修改草案）》视听表演者权利归属模式选择 | 第33-36页 |
| 一、删除主要表演者署名权由表明身份权统一规范 | 第33-34页 |
| 二、选择“推定授权”模式规定表演者权由制片方行使 | 第34-36页 |
| 第三章 视听表演者二次获酬权的引入 | 第36-47页 |
| 第一节 获酬权的保护模式 | 第36-37页 |
| 一、北京条约的规定和条约义务 | 第36-37页 |
| 二、二次获酬权的保护模式 | 第37页 |
| 第二节 引入视听表演者二次获酬权的现实探讨 | 第37-42页 |
| 一、我国引入视听表演者二次获酬权的争议 | 第37-40页 |
| 二、我国引入视听表演者二次获酬权的必要性分析 | 第40-41页 |
| 三、《著作权法（修改草案）》中视听表演者二次获酬权的规定 | 第41-42页 |
| 第三节 完善我国视听表演者二次获酬权的建议 | 第42-47页 |
| 一、细化行使主体与支付主体 | 第42-45页 |
| 二、规定表演者二次获酬权不可转让 | 第45-46页 |
| 三、收益分配以约定为原则 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第51-52页 |
| 后记 | 第52-53页 |