徐童纪录片的伦理问题研究--以“游民三部曲”为例
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究背景与目的 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 徐童及其作品概述 | 第13-21页 |
| 一、徐童导演概述 | 第13-16页 |
| (一)导演简介 | 第13-14页 |
| (二)主要作品及获奖荣誉 | 第14-16页 |
| 二、徐童纪录片作品概述 | 第16-21页 |
| (一)纪录片作品简介 | 第16-18页 |
| (二)“游民三部曲”作品综述 | 第18-21页 |
| 第二章 徐童“游民三部曲”中的伦理叙事 | 第21-34页 |
| 一、情与法的交锋：当代底层女性生存文化的毁灭 | 第21-24页 |
| 二、传统伦理道德的当代延续与断裂 | 第24-31页 |
| (一)延续的血脉,断裂的亲情 | 第24-26页 |
| (二)底层屋檐下的“贫贱夫妻” | 第26-29页 |
| (三)江湖不沉“义气”的生存之道 | 第29-31页 |
| 三、游民社会的苦难叙事 | 第31-34页 |
| (一)悲观的乐观主义者 | 第31-32页 |
| (二)生存就是一切 | 第32-34页 |
| 第三章 徐童“游民三部曲”中的伦理关系与真实诉求 | 第34-43页 |
| 一、作为一种创作方式的直接电影 | 第35-37页 |
| (一)静观式的美学风格 | 第35-36页 |
| (二)非固化性的真实呈现 | 第36-37页 |
| 二、“游民三部曲”中的影像伦理关系建构 | 第37-41页 |
| (一)制作者与被拍摄对象的伦理关系 | 第37-38页 |
| (二)被拍摄对象的镜头意识 | 第38-39页 |
| (三)影像伦理缺失产生的影响 | 第39-41页 |
| 三、“游民三部曲”中影像伦理的平衡策略 | 第41-43页 |
| (一)身份对等与情感主导的人际关系 | 第41-42页 |
| (二)被拍摄对象的自我保护与权利意识 | 第42-43页 |
| 第四章 徐童纪录片伦理问题的意义与再思考 | 第43-50页 |
| 一、伦理问题在纪录片格局中的意义 | 第44-46页 |
| (一)伦理困境与纪录精神并非二元对立 | 第44-45页 |
| (二)纪录片创作方法与伦理问题焦虑的调和 | 第45-46页 |
| 二、解构纪录片伦理问题的启示 | 第46-50页 |
| (一)纪录片真实美学与伦理问题的再思考 | 第46-47页 |
| (二)伦理问题是纪录影像的制作基点 | 第47-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53页 |
